YoubetCash.net Agen Judi Online Aman & Terpercaya
Bonus Cashback Bola 6% Bonus Rollingan 0,80%
Welcome Bonus Rp 25.000 Extra Bonus Tambahan Withdraw Rp 2.000.000
CashBack Mix Parlay 100% Bonus Ajak teman 45,2%
INDOXXI Support dengan like & share :) ﻿1
Bagaimana kalian kenal?
Kami kenal saat kecil, main di beragam tempat...
- Kalian dari satu daerah. - Benar.
Aku bermain di daerahnya...
- Kau di Kenmare atau... - Di Kenmare.
Aku bermain di daerah Prince, Elizabeth, dan Spring Street.
Jadi, selama bertahun-tahun, hanya dia
yang tahu tempat asalku, kenalanku, dunia itu,
dan akhirnya terciptalah film kami.
Berapa lama sebelum kalian mencetuskan The Irishman?
- Casino, berapa tahun itu? - Casino 22 tahun.
- Kau juga. - Astaga.
Astaga.
Aku ingat dulu terkesan akan keseriusanmu
- karena kau menulis draf naskah panjang. - Ya.
Dan...
Tapi buku I Heard You Paint Houses,
itu buku yang luar biasa. Aku tak menyangka.
Kau pertama kali menyinggungnya kepadaku di rumahmu di New York.
- Kuberikan di sana saat kita bicara. - Saat itu, katamu,
"Kita akan buat film ini."
Aku sudah lama baca buku itu.
- Kau sudah baca. - Ditawari di arena golf.
- Menarik. - Orang itu bahkan bilang,
"Kelak kalian akan buat film ini."
- Baiklah. - Jawabku, "Ya, baik. Dah."
- Lalu kesempatan muncul... - Aku pun sepikiran
- denganmu. - Ya?
Niat awal kami bukanlah reuni dan bekerja sama lagi.
Tapi akhirnya kami kerja sama, setelah melalui proses eliminasi
- dan adanya ketertarikan... - Yang menarik,
film ini berbeda dalam artian bahwa ini nyata.
Ini tentang dunia kita,
- Amerika... - Kebetulan latarnya
dalam konteks kejahatan terorganisasi.
Tapi itu hanya konteksnya.
- Ini film yang pada akhirnya, - Ya.
makin kita berumur,
kita bisa memandang dunia ini, konteks ini,
dan para karakter ini dengan rasa simpati bahwa mereka bersama, karib,
saling loyal, saling sayang. Lalu, pasti ada pengkhianatan.
Aku tahu perasaanmu, Frank. Percayalah, aku tahu perasaanmu.
Sudah kubilang, kita sudah berusaha bantu dia.
Kau tahu itu.
Kau sudah berusaha. Ini karena kesalahannya sendiri.
Rasanya seperti cocok untuk usia kita.
- Ya. - Aneh.
Filmnya jadi lebih intim dan personal.
Skala filmnya besar, tapi tetap fokus pada tiga orang.
- Hubungan mereka... - Ini cerminan dari waktu.
Bisa membuat film ini adalah anugerah
karena cocok sekali dengan karakternya.
Kita bahkan tak perlu banyak diskusi
- soal karakternya. - Ya.
Terutama saat Al dan aku di satu adegan
- Ya. - di naskah yang kubaca,
kupikir, "Astaga. Kuharap dia tak mengamuk kepadaku
seperti dugaanku. Jika mengamuk, aku harus bagaimana?
Aku balas mengamuk?"
Lalu, dia bilang kepadaku,
"Kau tak mengamuk sama sekali di adegan ini."
Kubilang, "Bagus. Selama dia tak mengamuk kepadaku..."
- Tidak. Dia mengamuk. - Mengamuk begini.
"Sialan, kalian. Bla, bla, bla."
Seperti itu, tapi tak ditujukan padaku.
Ingat kau bilang, "Mari improvisasi?"
Kujawab, "Terserah kau,
tapi kurasa dia mau kau agak mengamuk."
Jadi terpikir, maaf, tapi apa ada alasan lain?
Ini serikatku! Apa maksudmu alasan lain?
Ini serikatku!
Ini film reflektif.
Ini film dari... Ini seperti film minimalis.
Ada aksi dan lainnya. Skalanya besar.
Namun, semua harus ikuti ritme
cara berpikir kita saat ini, mengenang masa lalu.
Itu sangat cocok untuk...
- material seperti ini. - Melihat lama durasinya,
kau memikirkan itu di strukturnya?
- Sekali lagi, - "Bagaimana saat diputar?"
penonton masa kini
dan lokasi mereka menonton film-film ini,
melihat film ini, semua berubah. Kita dalam revolusi terbesar sejak...
masuknya suara di sinema tahun 1927.
Kuambil risiko. Kataku, "Tak bisa produksi secara tebang pilih.
Tak bisa produksi
- untuk media tertentu..." - Ya.
Kataku, "Buat saja."
- Itu komitmen untuk film ini. - Ya.
Jika ingin melihat aslinya,
caranya dengan mengenali orang-orang di dunia itu.
Awas. Banyak jagoan di sini.
Kau diberi tahu?
- Kalian tak takut jagoan, 'kan? - Tidak.
Kurasa tidak.
Jadi, kita membicarakan karakter-karakternya...
Karakter ini nyata.
- Ya. - Mereka ada.
- Tiga orang ini. - Jadi lebih mudah.
Itu membantu. Sayangnya, karakter kita sudah meninggal.
Tapi sangat membantu jika orangnya masih hidup.
- Ya. - Bisa diajak diskusi,
bertemu, dan bergaul.
Tapi karaktermu terkenal.
Karakterku terkenal.
- Jadi, materialmu banyak. - Banyak rekamannya.
- Kau sering dengarkan suaranya? - Ya.
- Ya. Itu asyik. - Itu membantu.
Konsep riset saat ini,
kombinasi foto, membaca, dan tokoh asli yang kita temui...
Itu sangat mengesankan.
Yang menarik dari hubungan segitiga dari tiga orang ini
adalah ini kisah klasik soal kesetiaan,
persaudaraan, dan pengkhianatan.
Tapi pengkhianatannya beralasan
- dan bisa orang pahami. - Karena keharusan.
Jika dipikir-pikir, hubungan mereka gila.
- Ya. - Mereka tidur sekamar.
- Harus, dengan penjaga. - Dua kasur.
Memang kau mau dia di kamar sebelah yang berisiko?
Insiden di lorong? Di situ?
Kurasa tidak.
Yang membuatku tertarik adalah karakter Bob yang melakukan narasi.
Seolah-olah aku membahas bagaimana awal aku bisa di sini.
Itu menyajikan realitas.
Menegaskan itu sungguh terjadi.
Dia ada. Pria yang melakukan narasi itu ada.
- Dulu ada. - Seperti dalam militer.
Mengikuti perintah itu tindakan benar
dan kita diberi imbalan.
Tapi seperti kata kalian,
kalian memerankan mereka dan makin dekat kalian,
kalian bahkan tak perlu geladi. Paham maksudku?
- Kami tak geladi. - Pada intinya,
kita harus ingat mereka sungguh ada,
- tapi siapa yang tahu cerita aslinya? - Ya.
Yang kita sadari adalah kebenaran dari hubungan ketiganya.
Russell menarik
karena karakternya berlawanan dari yang biasa kita...
Yang biasa kuperankan?
- Ya. - Ya, kau bilang,
"Kau takkan perankan gangster yang seperti biasanya."
Para bos mafia bicara dengan Joseph Kennedy.
Dia bilang ke putranya, Jack, dan bilang,
"Jangan lupa kepada siapa dia berutang."
Aku bilang kepadanya, "Jika aku tak perankan itu,
- aku akan perankan Tony Pro." - Ya.
Dia bilang, "Tidak. Jangan perankan itu."
- Kalian dipasangkan. - Aku paham.
Dengan Tony. Kau berhadapan dengan Tony. Karena alasan dia bertahan
pada kehidupannya adalah kau, saat itu.
Entah faktanya bagaimana.
Kita tak tahu. Ini versi lain,
tapi intinya hubungannya nyata
dan hubungan nyata di dunia itu.
Jimmy Hoffa yang paling populer, sepopuler presiden
- Benar. - saat itu.
- Ya. - Kadang kita lupa.
Kita kadang lupa soal serikat dan usaha memperjuangkan para buruh
mendapat upah layak. Dia pernah marah besar
dengan keluarga Kennedy. Lalu ada syuting adegan kau bilang,
"Dia tak akan memaafkanku karena mensponsori Nixon!"
Ya.
Astaga. Dia kena masalah apa?
- Seperti makan simalakama. - Ya.
Lalu karakter dia seperti, "Aku akan baik saja."
Tapi melihatnya, kita tahu dia tak akan baik saja.
Ingat adegan saat aku meminta Bob
- untuk membunuh Tony Pro? - Kocak.
Kau pikir Russ akan membunuh orang itu?
Itu rumit.
Katanya, "Tapi kau harus paham.
Aku membangun ini. Ini murni.
Ini kemajuan. Ini visioner."
Tapi katanya, "Tidak, maaf.
- Dia orang penting." - Dia tak akan mematikannya.
- Tak akan diizinkan. - Ya.
"Aku bisa bunuh dia, tapi aku terlalu terkenal."
Katanya, "Aku mau membunuhnya, tapi tak bisa."
Seperti...
Rasanya gila karena mereka
membicarakan nyawa dan membunuh orang.
Di dunia itu, kasus seperti ini
- hanyalah soal eliminasi. - Benar.
- Dia harus mati. - Dia mengganggu.
Sangat mengganggu.
Tak terbayangkan.
Tapi setelah kau berbincang dengan Tony?
- Aku mundur. - "Berbincang".
Astaga.
- Tak berjalan lancar. - Kau membuat dia berkelahi.
Ya, betul.
- Bocah itu menyerangku. - Stephen menyerangnya.
- Astaga. - Tony Pro membencinya.
Ya.
- Tony Pro yang asli benci Jimmy Hoffa. - Tony Pro yang asli benci dia.
Sangat membencinya.
Dia ingin bunuh karaktermu berkali-kali.
Awalnya mereka bersama, lalu mereka berpisah.
- Masalah kuasa. - Ya, kuasa.
Tony bagaimana?
Dia didukung Mafia. Tapi karaktermu didukung serikat.
- Karaktermu pendirinya. - Ya.
Apa haknya ikut campur? Karena dia gangster?
Kasihan, Jimmy tak paham.
Ya. Sangat tak paham.
Dia memiliki visi ke depan dan dia meyakini...
- Dia begitu. - Tapi dia tak pikirkan
- itu akan menimpanya. - Kau lakukan di...
Katamu, "Mereka tak akan berani."
Mereka tak akan berani!
- Jangan... - Mereka tak akan berani.
- Jimmy... - Frank. Ayolah.
Jangan bilang begitu.
Lalu...
- Mereka punya cara tersendiri. - Ya.
Lalu orang menanyakan hilangnya Hoffa. Aku tak tahu.
Ini berdasarkan buku dan Charles Brandt.
Entah benar atau tidak.
Intinya, dia menghilang.
Benar.
Teori dia dimasukkan ke drum
di Pesisir Timur itu konyol.
Ini kisah yang sederhana.
- Begitu adanya. - Yang lucu,
karakterku yang disejajarkan denganmu,
dia mencoba menyelamatkanmu berkali-kali, tapi kau tak mau.
Jimmy tak tahu berapa kali dia berusaha menyelamatkannya.
Dia tak mau Jimmy mati, suatu saat itu akan jadi tanggung jawabnya.
- Menarik. - Soal Russel dan Frank,
dia pasti akan bilang, "Kami sudah berusaha maksimal."
"Kami sudah berusaha."
- Tapi kau tak mau dengar. - "Begitulah kehidupan kita.
Dia harus pergi. Itu saja."
Luar biasa.
Karaktermu bahkan tak bilang begitu.
- Kau hanya menatap. - Aku diam saja.
- "Mau bagaimana lagi. Katakan ke dia." - "Mau bagaimana lagi."
Kau harus bicara dan memberitahunya.
Mau bagaimana lagi.
Apanya?
Dari mana ide...
- efek komputer dan soal usia? - Efek komputer?
Saat kami dapat naskah,
ada adegan kilas balik,
yang bagi Bob, hampir separuh film
- harus diperankan aktor muda. - Ya.
Kutanya, "Aku harus bagaimana?
Harus kuajari dia semuanya?"
Di sini tak perlu dijelaskan.
Ini soal gerak-gerik. Cara duduk,
cara berdiri. Cara menyapa orang,
cara melantur saat berbincang.
Kami syuting di Taiwan, dan Pablo dari ILM mendekatiku.
Katanya, "Aku sedang menggarap hal
yang bisa buat aktor tampak lebih muda di film."
Kujawab, "Ya, aku tahu. Kau terapkan di Star Wars.
Kau terapkan di film penuh efek lain.
- Ya. - Dia jawab, "Jadi, begini,
metode di Irishman baru pertama kali dilakukan."
Kubilang, "Tunggu."
"Ini ide bagus, tapi, jika bersama kalian,
atau siapa pun, di adegan film macam ini...
saling bicara, dengan bola efek spesial di wajah..."
Paham maksudku, Joe?
- Ya. - Kita bisa kehilangan...
- Sulit... - Serius...
Kita merasa...
- Sulit karena... - Sulit.
Coba pasang bola itu ke siapa pun dan suruh pidato.
Mereka tunjukkan padaku,
bentuknya seperti semacam automaton.
Banyak sekali peralatannya. Kataku, "Masalahnya,
mereka harus saling pandang dan berdialog."
"Kembalilah jika tak pakai bola lagi."
Dia terus kembali. Karena dia di sana.
- Ya. - Tapi dia terus kembali dan bilang,
"Aku punya ide agar penandanya tak terlihat."
Ya.
"Akan butuh tiga lensa di setiap kameranya."
- Itu dia, banyak kamera. - Ingat?
Mereka harus pasang banyak kamera.
Kami pakai dua kamera saat syuting,
- selalu. - Kami juga. Bayangkan.
Dan ditambah peralatan lain, sangat rumit.
Semuanya baru bagiku.
- Aku juga. - Mereka mengajariku.
Bukan soal titik-titik efek.
Maksudku soal,
syuting dengan dua kamera dan semacamnya.
Aku banyak belajar darimu dan karakter Bob soal itu,
lalu dia datang dengan banyak alat, berkata,
"Joe, jangan tatap kamera." "Kamera mana?"
Ada 12 kamera di sana.
Tiga lensa per kamera.
"Lensa yang mana?" "Kau menatap ke lensa."
Ya, aku ingat jalan di lorong di satu adegan, katamu,
"Kau seperti melirik." Kujawab, "Entah harus lihat ke mana.
Aku berjalan. Aku tak berniat melihat lensa."
Saat ke sana, aku melihat masalahmu.
Kadang, kita berjalan keluar layar. Sulit.
- Ya. - Kita jalan.
Kupikir, "Tunggu. Apa jalanku benar?"
Jika berjalan ke arah kamera, jangan sampai melihatnya.
- Lensa yang mana? - "Baiklah."
Itu sangat mengesankan. Aku terkejut melihat Joe...
- Saat aku di studio Lucas. - Di Skywalker?
- Ya. Dia cerita. - Lalu,
dia menunjukkan banyak hal hebat
di film-film baru, animasi.
Sangat mengagumkan.
Lalu dia berkata,
"Aku ingin tunjukkan teknik kami dalam The Irishman."
Lalu di layar muncul...
Joe Pesci muncul di layar.
Pikirku, "Itu Joe?"
"Apa itu film lama Joe?"
"Siapa itu?"
Tapi itulah esensi dari film ini
yang menunjukkan bahwa ini hal yang baru.
- Ya. - Aku penasaran bagaimana...
Apa beda itu dengan riasan?
Baik. Kita sudah bisa menerima riasan tertentu.
Seperti saat Dustin Hoffman syuting Little Big Man.
Ingat? Dick Smith membuat riasan tua.
Semua tahu itu riasan, tapi tahu itu Dustin asli,
- orang tahu itu. - Ya.
Lalu ada John Hurt di Elephant Man.
- Benar. - Baik.
Dia di balik riasan itu.
- Ya. - Dia masih akting di baliknya.
Jadi, apa bedanya,
saat bisa mengambil sesuatu dan membentuknya...
membuat ulang, tak sepenuhnya, tapi...
- menggunakan CGI sebagai riasan? - Ya.
- Itu momen besar. - Ya.
- Itu revolusioner. - Itu hal hebatnya.
Itu hal hebatnya. Lalu, mereka...
mengerjakannya dengan...
Ya, memang membingungkan ada banyak kamera dan lensa,
tapi setelah melaluinya, setelah paham melihat ke arah mana...
Itu eksperimen yang berharga.
Masa depan akan begini.
- Kau ingin ikut berjuang? - Ya, Pak.
Kau mau jadi bagian dari sejarah ini?
Ya, aku mau.
Kau butuh apa pun dariku, aku siap.
Keberadaannya penting, saat syuting di latar waktu berbeda,
- "Kini kau harus lebih tegap." - Ya. Benar.
- Ya. - "Di adegan ini,
bicaramu harus lebih cepat dan keras.
Cara bicaranya masa itu berbeda.
Saat lebih tua, dilambatkan."
- Itu anehnya. - Banyak pertimbangannya.
- Ya, Bung. - Kawanku. Dia juga,
- selalu mengingatkanku. - Dari dulu begitu.
Hari pertama syuting dengan Al.
Al di situ, kami belum pernah jumpa.
Belum pernah syuting bersama.
Di sini, kami kerja sama.
Hari pertama syuting dengannya,
dia memerankan Hoffa dan melihat Kennedy menang pemilu.
Dia benci mereka.
"Keluarga Kennedy sialan." Semacam itu.
Dia berdiri, keluarganya di situ.
- Jimmy, ada anak-anak. - Aku muak dengannya dan masalahnya
- yang sudah merepotkanku. - Jimmy.
Aku harus pergi. Jangan harap aku mau lihat ini.
- Tidak, Jimmy. - Aku...
Ini pertama kali syuting dengannya, jadi...
dia bangkit, dan hasilnya bagus. Dialognya bagus.
"Aku mau keluar dari sini. Dah."
Dia keluar. Ujarku, "Bagus. Mari kita ulangi sekali lagi."
Dia ulangi lagi, lalu aku lihat
Rodrigo dan David Webb mendekatiku...
Mereka bilang...
"Di adegan ini, umurnya 49."
Kutanya, "Memang kenapa?" Kata mereka, "Dia agak lambat.
- Dia bangkit perlahan." - Ya.
"Kau saja bilang ke dia."
"Tidak, kau harus memberitahunya." "Serius,
aku baru pertama syuting dengannya. Adegan pertama."
Kau paham. Jadi, kuberi tahu dia, "Al,
di adegan ini umurnya 49."
"Jadi, saat kau bangkit...
dari kursi, harus lebih...
Paham? Kau mau ke dapur. Tak mau di ruang itu, 'kan?"
- Aktingku setara umur 51, 'kan? - Ya, di take selanjutnya, dia bilang,
"Lima puluh dua, 65."
Akhirnya kami dapat.
- Tapi aktingnya harus sadar postur. - Ya.
- Sadar harus tegak, semuanya.
Saat itu, aku turun tangga.
Ada adegan aku turun tangga.
Jadi, aku turun dua, tiga langkah,
dan setelah menuruni tangga, Gary mendekat.
"Turunmu harus lebih sigap. Lebih..."
- Aku ingat. - Katanya, "Biar kutunjukkan."
Dia mencontohkan. Dia benar, aku harus lebih...
harus melompati anak tangga, bukan hanya berbeda gaya saja.
- Tapi ada bedanya? - Ada bedanya.
Tapi apa beda itu dengan bilang,
"Saat perankan Richard III, gayamu harus begini."
- Benar. - Paham? Begitulah akting.
Seluruh tubuh kita harus berakting. Luar biasa.
Ya?
Kau perankan sungguhan atau,
- saat Awakenings... - Kau tak diarahkan
saat perankan Richard III.
Benar, ayo ulangi. Aku mau memerankan Richard lagi.
Dulu kau yang menentukan sendiri.
Kita mencoba membayangkan filmnya di pikiran kita.
Aku lupa bahwa kalian harus menjalani yang dialami seorang aktor.
Aku lupa itu dan berharap,
"Bisa diulangi?" Kata mereka, "Marty, dia baru saja..."
Begitu. Lalu...
Tapi di film ini,
kita harus sangat mempertimbangkan itu,
- terutama waktu syuting dan... - Ya.
bagaimana memanfaatkan... Ingat saat...
Kita perlu sering berjalan saat siang.
- Ya. - Agar energi kita muncul
di saat yang diperlukan saat syuting.
Bisa mereka perbaiki itu? Misalnya,
saat akting kami kurang, kami terlihat seperti umur 65,
- bukannya 50. - Ya.
Akting tak bisa diperbaiki.
Ya.
Tidak, itu...
Itu tak bisa diperbaiki. Maaf.
- Kita hanya bisa berharap. - Ya.
Mungkin bagian punggung bisa diperbaiki sedikit.
Aku tua. Beri kelonggaran.
- Harus tak kentara. - Kukira tak perlu begini lagi.
Paham?
Tujuannya adalah
- agar hasilnya terbaik. - Ya.
Mutakhir.
- Ya. - Itu tujuan utamanya.
Sampai semua tak menyadari
- hal teraneh yang terjadi... - Itu dia.
Saat melihat Joe, sampai pangling.
- Kubilang saja, "Itu Joe." - Ya.
Pikirku, "Apa mereka dapat rekaman masa mudanya?"
Pasti menarik jika videonya ditaruh bersebelahan.
Ya.
Adakah orang lain
- yang mendapat perlakuan begini? - Tahu tidak...
- Ada yang lain? - Hanya kalian bertiga.
- Kami saja? - Hanya kita.
Untuk orang lain, riasan saja cukup
- untuk menutupi. - Ya.
Jika ada adegan menemui orang tahun 1983,
- kalian bersama orang tertentu. - Ya.
Mungkin satunya tak ada. Ada yang menggantikan.
Lalu karakter istrimu, Jo,
- yang menemanimu. - Dia pemilih soal itu.
Aku ingat saat kami syuting Raging Bull.
Di arena,
dia berhenti syuting, memanggil semua, dan berseru,
"Ada pria di baris sana yang arlojinya tak sesuai zaman."
- Tapi itu kentara sekali. - Ya.
- Jelas. - Bagi siapa?
Aku menduga pasti akan kentara.
Saat itu, belum ada jam digital. Tak boleh dipakai.
Lucu sekali. Itu maksudku, di film ini juga.
Aku yakin,
bahkan saat usia kita berubah-ubah,
begitu pula orang sekitar kita, apa pun itu, dia cermati kualitasnya.
Mengesampingkan pengaruh film atau bentuk film itu sendiri,
nilai seninya,
teknik yang digunakan di dalam film
- juga memengaruhi karier - Kurasa begitu.
- aktor dan aktris. - Pasti.
Kini kita bisa berakting 30 tahun ke depan.
Maaf, Joe.
Kurasa tidak, Bob.
- Kurasa tak begitu. - Tapi benar.
Frank, jangan lakukan.
- Aku tak suka tutup mulut... - Aku tahu.
untuk siapa pun.
- Aku tahu itu. Kau juga tahu. - Aku tahu.
- Mereka tak tahu. - Itu...
Beginilah aku dan itu yang akan kulakukan.
Pada kasusku, makin tua aku,
aku bisa lebih menghargai kalian yang ada di meja ini.
Ya, itu...
Aku menghargai hasil kerjamu.
Mereka yang mengajakku.
- Ya. - Mengajakku kembali.
Aku bisa lebih menghargai segalanya.
Perspektifku juga berubah jauh.
Itu alasan lain
untuk terus bekerja.
- Dalam banyak hal... - Itu terjadi di film ini.
Itu yang terjadi saat kami selesai
dan aku melihat reaksinya saat kau menyampaikan ceritanya.
Sangat kuat dan emosional.
Kita harus manfaatkan itu.
Kita harus... Itu nyata. Aku bisa pakai itu
dan kita bisa gunakan.
Ke mana arah ke depannya? Kubilang, "Entahlah,
tapi kurasa aku tahu..."
Kurasa ini masalah umur.
Entahlah. Orang mungkin tak setuju denganku saat lihat filmnya,
tapi, perspektif kita berbeda.
Menurutmu makin berumur, kau makin ahli, Marty?
Jadi sutradara?
- Apa... - Bukan makin ahli...
- Ya. Aku paham maksudmu. - Ini masalah...
Yang terjadi adalah aku mulai sadar
bahwa aku telah berbuat banyak hal
dan aku punya semangat, cara pikir,
menyunting, mendesain,
mengedit rangkaian adegan, dan semacamnya.
Di Raging Bull terlihat saat dialog, kameranya stabil,
dan pada adegan aksi, kameranya bergerak heboh.
Aku melakukan itu.
Dulu hampir semuanya seperti gaya membuat film dokumenter
dan aku suka caramu.
- Ya. - Tapi, di samping itu,
kau membiarkan emosi ditunjukkan selama film berlangsung.
Kita bisa merasakannya. Kau melakukannya sejak Mean Streets.
Ya.
Beberapa tahun kemudian, aku menonton filmnya
dan berseru, "Suasana daerahnya,
karakter, dan segala hal dilakukan dengan baik.
Dia melakukannya di setiap film.
Jadi, dia pasti ahli di bidangnya."
Karena itu aku bertanya, "Apa kau merasa makin ahli?"
- Kurasa kini tersaring. - Karena kau tak ragu.
Kadang pakai medium shot. Kadang close-up.
- Luar biasa bagiku. - Itu saja.
Maksudku, intinya kita harus...
Lucu
saat kami dihadapkan untuk memaparkan bagian narasi ke film,
aku merasa tak tahu.
Rasanya kita belajar ulang di tiap film.
Tiap adegan, kita belajar lagi. Itu saja.
Bak berperang,
kita harus atur siasat, kita yang bertempur.
Kau merasa lebih percaya diri.
- Kau lebih percaya diri. - Ya.
- Kau tahu yang benar. - Kurasa yang berkembang,
kami amat maksimal di Hugo, soal 3D dan semacamnya.
Kami menikmatinya.
Saat ini, menurutku tinggal memenuhi esensi di film saja.
Esensi itu adalah karakter,
- di film ini, dan dunia itu. - Ya, sama.
Tak ada bedanya duduk di meja ini atau di mobil.
Karakter-karakter ini bisa beraksi di mana pun.
Jadi, ada keanoniman di sekitar mereka,
tapi merekalah pendorongnya. Pendorong yang tragis.
Itu amat...
Aku harus cari cara agar tak menutupi itu.
- Ya. - Jadi,
mungkin orang tak setuju saat melihatnya, tapi itu caraku.
Pada akhirnya, tiap film yang kita buat adalah pembelajaran baru lagi.
Terjemahan subtitle oleh Rizky Soraya