[langkah lambat mendekat]
Hadirin sekalian, selamat malam.
Ini adalah ceritanya film terakhir Orson Welles ',
Sisi Lain Angin.
[man1] Uh, ini 11 Mei 1971, Sisi Lain Angin.
Orson Welles. Um ...
- Gulungan suara nomor delapan. - [man 2] Bergulir.
[man 3] Karena kamu selalu mulai mengumumkan sebelum saya menggulung. Baiklah, sekarang,
Saya akan mengumumkannya.
- Adegan 58, ambil satu. - [Clapboard terkunci]
[Cumming] Apa yang akan kamu tonton terdiri dari potongan-potongan materi
yang ditinggalkan Orson dan yang lain.
Banyak film Orson dimulai dengan kematian ...
dan begitu juga milik kita.
[memainkan musik intro]
Ketika Orson Welles meninggal kemarin, dia, ┬sebagai dia sebagian besar hidupnya,
di tengah-tengah beberapa proyek film.
[reporter 1] Ini adalah akhir dari karir yang dulu pernah menjanjikan begitu banyak.
[Reporter 2] Dia adalah raksasa manusia siapa yang membuat Citizen Kane,
yang suatu kali menakuti Amerika setengah mati dengan War of the Worlds.
[Reporter 3] Dia disebut jenius hampir sejak lahir.
Dia sedang menyebarkan dua, melakukan Shakespeare pukul sepuluh.
Sayangnya, tahun-tahun terakhirnya tidak pernah cocok janji tahun-tahun awalnya.
[Reporter 3] Dia hanyut ke pekerjaan yang lebih rendah dan tumbuh sangat gemuk.
[reporter 4] Film tidak pernah selesai.
Ada yang ini, Sisi Lain Angin,
tentang seorang pembuat film terkenal di dunia.
Mungkin visi Welles tentang dirinya.
[Cumming] Bagaimana kita meringkas kehidupan seseorang dan kebenaran dari kehidupan itu
jarang dia hal yang sama.
Hampir semua cerita hampir pasti
semacam kebohongan.
Tetapi tidak kali ini.
[Cumming] Kali ini, ceritanya Sisi Lain Angin
sedang diberitahu oleh orang-orang siapa yang ada di sana:
pemeran dan kru, teman dan keluarga.
- Ya Tuhan, kamu menembak dari sana? - Kenapa tidak?
[Drama musik klasik dramatis]
[man] Orson berkata, "Mereka akan mencintaiku ketika aku mati."
[wanita] Tidak, Orson ... pernah mengatakan itu.
- [man] Hampir benar. - [wanita] Itu tidak benar.
[pria mendesah]
Film kita sudah lama dimulai ada yang salah.
Dan mereka benar-benar salah.
Tetapi itu dimulai pada saat yang menjanjikan untuk Orson.
Mari saksikan.
- [gulungan film berputar] - [tepuk tangan di film]
[tuan] Tuan Orson Welles.
[hadirin bertepuk tangan]
[man 1] Setiap kali kau menyebut namanya,
orang akan berkata, "Apa yang dia lakukan sejak Citizen Kane?"
[pria 2] Citizen Kane, gambar gerak terbesar yang pernah dibuat.
[pria 1] Dia membuat film yang bagus dan kemudian ...
"Apa yang terjadi pada Orson Welles?"
Setiap daftar film hebat, banyak dari mereka memimpin dengan Citizen Kane
dan mengatakan itu adalah film terbaik yang dibuat.
Um ...
- Apakah kamu? - Tidak, tentu saja tidak.
- Itu menarik. - Satu-satunya saya berikutnya ..., itulah ...
- The Magnificent Ambersons? - Tidak.
- Yang saya sedang mempersiapkan pada saat ini. - Oh, yang berikutnya.
Itu akan membuat sejarah.
- Bisakah Anda memberi kami judul itu? - Saya belum memutuskan apa itu.
- Oh! - [tawa]
[man] Itu akan menjadi usaha besar terakhir di masa hidupnya.
Kesempatan untuk mengatakan, "Ini adalah mahakarya saya."
Apa yang benar-benar menjadi dasar yang besar perbedaan antara gambar ini
dan apa saja yang pernah Anda lakukan?
Karena semua hal lain yang pernah saya lakukan telah dikendalikan,
setiap frame dikendalikan.
Tapi saya ingin mengambil keseluruhan cerita dan buat gambarnya
seolah-olah itu adalah film dokumenter. Para aktor akan berimprovisasi.
Sudahkah Anda melakukan hal semacam itu sebelumnya dengan yang lain...
Tidak ada yang pernah melakukannya sebelumnya, Anda tahu.
Tapi itu menurut saya seperti menembak dan menembak,
dan tidakkah Anda takut pada hasil akhirnya tidak akan punya kendali?
- Saya menyimpan ... - Tidak sedikit, ┬áno, aku benar-benar tidak.
[man] Aku bahkan tidak bisa menghitung berapa kali aku mendengar Orson mengatakan ...
Hal terbesar dalam film adalah kecelakaan ilahi.
[man] "Rangkullah kecelakaan itu."
Dan definisi saya tentang seorang sutradara film
adalah "orang yang memimpin kecelakaan."
[Welles] Mereka adalah kecelakaan ilahi ini.
Ini adalah hal yang menjaga film dari kematian.
Setiap kali terjadi, boom!
Genius akan keluar.
[Welles] Di mana-mana, ada kecelakaan yang indah.
Ada bau di udara, ada tampilan
yang berubah - seluruh resonansi dari apa yang kamu harapkan.
Terkadang saya mengalami kecelakaan itu.
Saya membuat gambar di mana seseorang dicapai melalui jendela Touch of Evil,
dan menemukan telur ...
Dan kami membuat keributan tentang itu, kamu tahu.
Tapi aku ingin pergi lebih jauh.
[wanita] Kemudian atas dasar dari apa yang Anda katakan, ┬áit terdengar seolah-olah
semuanya akan menjadi seri dari "kecelakaan ilahi Anda." 97
- [Welles] Jika kita beruntung. - Jika kamu beruntung.
Betul. Kamu tahu, kita akan pergi memancing untuk kecelakaan.
I┬ththink mana yang bisa sangat menarik, kamu tahu?
[man] Ya, ya.
Apakah Anda merasakan kebencian apa pun
untuk apa yang dilakukan olehHollywood kepada Anda, atau gagal menawarkan Anda?
[man] Saat itu, Orson kehilangan kemampuannya
untuk membiayai pekerjaannya sendiri di Amerika.
Anda dalam arti pengasingan, bukan?
- Anda sudah terlalu lama di Amerika. - [Welles] Ya, ya.
[pria 1] Orson sudah ada di Eropa selama dua dekade.
Karena dia merasa sangat dikhianati oleh Hollywood.
Saya pikir dia secara permanen trauma oleh Touch of Evil.
[man 2] Studio berkata,
"Tuhan, Welles berfungsi pada tingkat kecerdasan seperti itu.
Kita akan buat film demi film bersamanya. "
Itu yang kau pikirkan.
[Welles] Lalu mereka melihat potongan kasarnya.
Mereka sangat ngeri sampai saya dipecat.
Dan tidak ada yang pernah menjelaskan apa yang membuat mereka ngeri.
[wanita] Setelah Kejahatan, tidak ada yang akan menyentuhnya.
Mereka benar-benar tidak mau.
[man 3] ┬A Pers populer telah melupakannya.
[man 1] Orang-orang tidak mengejar Orson untuk bekerja dengannya.
[Welles] Saya pikir saya harus membuatnya gambar box office yang sangat sukses.
[jam berdetak]
Saya pikir saya terlalu tua untuk tidak membuatnya.
- [man 4] Orson membutuhkan film comeback ... - Dan?
[pria 4] ... dan itu harus kuat.
Ini adalah satu hal untuk mengetahui apa yang Anda inginkan, itu hal lain
untuk mengetahui bagaimana caranya melewati pintu ketika terbuka.
["Cheree" bermain]
[Pria 1] Hollywood berubah di tahun 70-an, berubah besar.
[pria 2] Hollywood baru mulai sekitar '66.
[pria 3] Bonnie dan Clyde, Lima Potongan Mudah.
[pria 1] Easy Rider.
[pria 4] Anak-anak dengan jenggot mengambil alih.
Kami adalah anak-anak bermain game, ketika kami membuat.
Film apa yang bagiku, dan drama apa yang bagi saya, ini adalah permainan.
[pria 3] Pria berusia tiga puluh lima tahun telah mengambil alih bisnis pertunjukan.
Studio-studio itu tidak tahu lagi apa yang menghasilkan uang.
Studio-studio itu runtuh.
[man 2] Ketika Warner Brothers berhenti membuat kartun, semuanya berakhir.
- [tembakan] - ΓÖ¬ Cheree, Cheree ΓÖ¬
[pria 1] Di Hollywood baru,
setiap orang memiliki penghormatan yang luar biasa ini untuk Orson Welles.
ΓÖ¬ Oh, sayang ΓÖ¬
[man 2] Dia ada di suatu tempat Tuan Zen dan Tuhan.
ΓÖ¬ Oh, sayang ΓÖ¬
[man 1] Maksudku, tentu, Citizen Kane mungkin film terbesar yang pernah dibuat,
tapi aku tidak yakin filmnya yang terbaik.
ΓÖ¬ Aku mencintaimu ΓÖ¬
- [man 2] Lady From Shanghai. - [man 3] Urutan cermin.
- [man 4] Oh, wow! - [wanita] Wow!
ΓÖ¬ Cheree, Cheree ΓÖ¬
[pria 5] Bagaimana Anda bisa berpikir untuk melakukan itu?
ΓÖ¬ Buku komikku fantasi ΓÖ¬
[Man 6] Dia adalah seorang prototipikal pembuat film independen.
ΓÖ¬ Oh, aku mencintaimu ΓÖ¬
[man 2] Oh, Tuhanku, ya.
Lonceng adalah film paling sempurna yang pernah dibuat.
- [prajurit berteriak] - ΓÖ¬ Oh, sayang ΓÖ¬
Kesempatan untuk membuat film saya di Amerika ...
sudah sangat sulit, tapi saya pikir itu semakin mudah.
Gambar menjadi lebih petualang.
Peluang di depan saya lebih besar, lebih dari lima tahun yang lalu.
[man 2] Orson menginginkannya karena dia menginginkannya untuk membuat film tentang Hollywood.
[Cumming] Itu panggilan sirene yang menarik Orson kembali ke Hollywood.
Dan disinilah — kisah itu benar-benar dimulai.
Dalam a┬ábungalow di Beverly Hills Hotel pada tanggal 4 Juli 1970.
[pria] Suatu hari di tahun 1970, dekat tanggal 4 Juli,
Saya berada di Toko Obat Schwab di Hollywood.
[Cumming] Ini juru kamera Gary Graver.
Dia menembak - segalanya Orson diarahkan selama 15 tahun terakhir hidupnya.
[wanita] Beritahu kami bagaimana caranya Anda bertemu Orson Welles.
[Graver] saya baca di Variety bahwa Orson Welles berada di Beverly Hills Hotel.
Saya kembali ke bilik telepon, memanggilnya ...
[dering telepon]
... dan aku terkejut, dia menjawab telepon.
- "Halo?" Saya berkata, "Oh, Orson Welles?" - Halo?
Saya berkata, "Saya Gary Graver, Saya kamerawan Amerika. "
- [Welles] Datang dan ucapkan padaku. - "Aku harus berbicara denganmu."
Saya ingin melakukannya sekarang juga!
Dan dia berkata, "Dapatkan lebih ke Beverly Hills Hotel segera. "
Wow!
Saya bergegas ke Beverly Hills Hotel, mengetuk pintu, ┬áand ada Orson.
- Saya berkata, "Saya ingin bekerja dengan Anda." - Kenapa?
Orson berkata, "Kami akan melakukan beberapa tes, dan jika saya suka apa yang Anda lakukan,
kami akan memulai skrip. "
Dan saya sangat khawatir tentang hal itu.
[Welles] Cut. Kembalilah lagi. Hentikan! Gary, kamu harus mendengarkanku.
[Graver] Tesnya, seperti yang Anda lihat di sini, adalah bidikan Orson
duduk di Beverly Hills Hotel bungalow yang disewa,
dan aku menembaknya.
Dia berkata, "Kamu kameramen kedua itulah yang memanggilku. 192
Yang pertama adalah Gregg Toland di Citizen Kane. "
Dia berkata, "Sekarang kamu.
Jadi, itu berarti keberuntungan.
Saya ingin bekerja dengan Anda. "
Dan kami mulai membuat film berjudul:
[suara tumpang tindih] Sisi Lain Angin.
Apa itu?
Anda bisa membuat diri Anda gila mencoba untuk mendapatkan jawaban untuk yang satu itu.
[Cumming] Kesombongan film ini adalah bahwa sebenarnya dua film dalam satu.
[Welles] Sisi Lain Angin dibagi menjadi dua bagian.
Ada film yang dibuat oleh juru kamera dokumenter,
yang merupakan kisah dari hari terakhir kehidupan sutradara.
Dan ada filmnya yang dibuat oleh sutradara,
yang has┬ájust rusak karena kekurangan dana.
[wanita] Dan ini- dua cerita hampir bersamaan bergerak bersama.
[dalam bahasa Prancis] Jadi, film apa ini?
- Ini kisah seorang sutradara tua. - Ya?
Satu generasi bahkan lebih tua dariku. Sulit membayangkan itu.
[terkekeh]
[man 1] Sisi Lain dari Angin adalah film tentang sutradara film yang sudah tua.
[wanita] Sayang sekali Hollywood yang tidak disukai.
[man 2] Seniman film besar Amerika ...
[pria 3] Itu ditolak di Hollywood, pergi ke Eropa ...
[Wanita 2] Dan datang ke Hollywood.
Itu adalah versi terselubung dari dirinya sendiri.
Baik. Akankah itu membuatnya karakter otobiografi untuk Anda?
Tidak. Semua orang akan berpikir itu autobiografi, tapi tidak.
Ya. Omong kosong.
- [man 2] Tentu saja. - [man 3] Itu harus otobiografi.
[man 1] Seratus persen Orson.
[pria 4] Tidak diragukan lagi - ini adalah film otobiografi.
[pria 1] Dia benci itu.
Dia tidak ingin dianalisa melalui film-filmnya.
[pria] Sepuluh-pondok!
[man 1] Sebenarnya, Sisi Lain dari Angin dimulai
karena percakapan yang saya miliki dengan Orson.
Siapa ini┬āman?
[pria] Peter Bogdanovich mulai sebagai sejarawan film.
Dan Orson, dia adalah pahlawanku.
Dia berkata, "Bukankah sayang Anda tidak bisa melakukannya buku kecil yang bagus tentang saya? "[terkekeh]
Saya berkata, "Saya akan senang melakukannya sebuah wawancara - buku dengan Anda. "
Dia berkata, "Baik, mari kita lakukan."
Dan dia mengatakan ...
[Welles] Anda tahu mengapa saya tidak bisa tidur semalam?
[Bogdanovich] Kenapa?
[Welles] Saya punya cerita itu Saya telah bekerja selama bertahun-tahun.
[Bogdanovich] Saya berkata, "Apa itu?" "Yah, ini tentang sutradara film yang lebih tua 239
dan seorang sutradara film muda, dan pengkhianatan
dari "persahabatan" mereka. "
Bukan berarti itu.
[Welles] Saya cukup gila untuk melakukan itu dalam preferensi untuk hal lain.
- [Bogdanovich] Oughta segera membuatnya. - [Welles] segera.
[Bogdanovich] "Aku harus membuatnya sekarang."
- [Welles] Cut. - [tawa]
[Bogdanovich] Dia memanggil saya dan dia berkata, "Apa yang kamu lakukan hari Kamis?"
Dan saya berkata, ┬á "Saya akan ke Texas untuk memulai film pertama saya. "
Tapi ini sebelum semua itu.
Orson berkata, "Jam berapa pesawatmu?"
[terkekeh] Saya berkata, "Jam tiga."
Dia berkata, "Bisakah Anda bertemu saya di siang hari di mana pesawat terbang rendah di atas the┬ástreet? "
Saya berkata, "Ya, oke. Apa yang kita lakukan?"
"Aku akan memberitahumu tentang itu ketika aku melihatmu. Temui aku di siang hari. "
- [man] Ambil satu, kedua ... - [Welles] Biarkan saya mengumumkannya.
Bus Studio, ┬áScene 55, Ambil satu!
Mic baik-baik saja?
[Bogdanovich] Pada awalnya, dia menyuruh saya bermain cineaste,
Anda tahu, ┬áa pria yang menulis tentang film.
Tuan Hannaford? Uh, Tuan Hannaford.
[Bogdanovich] Jake Hannaford karakter utama, seorang sutradara tua.
Tuan Hannaford, uh, di dalam tubuh karya film Anda,
seberapa signifikan Anda akan berhubungan trauma bunuh diri ayahmu?
[Bogdanovich] Orson menyuruh saya melakukannya seperti Jerry Lewis. Dan itu seperti,
"Mr. Hannaford, menurut Anda bahwa bioskop itu seperti lingga? "
Orson menganggap itu lucu.
Saya melakukan beberapa hal seperti Jerry dan mematahkan diri. [tertawa]
Dia berkata, "Jangan tertawa!"
Dia menginginkan kereta gratis.
[Welles] Baiklah, kembali! Kembali!
Sun masuk ke lensa.
Tuan Hannaford!
Tuan Hannaford?
[wanita terkekeh]
[Welles] Ini gambar gila.
Itu bukan karya fiksi, itu sedikit dari segalanya.
Anda membencinya atau membencinya, seperti kebanyakan orang.
[hadirin tertawa]
Ini semacam keberangkatan dalam pembuatan film.
Sisi Lain Angin terstruktur di sekitar pesta
dilemparkan untuk sutradara, Jake Hannaford.
Ini memberinya kesempatan untuk menegaskan relevansinya
di antara nama-nama terbesar dari gerakan Hollywood baru.
Orson mulai memotret fragmen dari adegan ini,
dan akan terus melakukannya untuk lima tahun ke depan.
[Welles] Chabrol, ambil satu!
[man] Selama adegan-adegan pesta, Orson ingin memiliki pembuat film yang sebenarnya ...
Terima kasih. 288
- [man] ... di depan kamera. - [Clapboard terkunci]
- Tapi kemudian... - [Welles] Untuk Henry dan Paul!
- Gulung lima, ambil satu. - [tertawa]
Dia ingin sedikit dari dua direktur muda.
- Jangan merendahkan ... Jangan menggurui saya. - Biarkan aku tinggal. Baiklah, biarkan saya selesai.
- Jika kamu benar-benar jujur ​​... - Bolehkah saya bicara ┬ kepadanya?
- Ya, tapi jika kamu seorang yang jujur ​​... - Bolehkah saya berbicara dengannya atau tidak?
[man] Uh, Dennis Hopper muncul.
[Welles] Dennis Hopper, pembuat film, aktor utama luar biasa.
- [pria] Dia luar biasa dirajam ... - [tawa]
... dan sedang menjauhkan Jake Hannaford.
- Jake, semua orang tahu tentangmu. - Ya aku tahu.
[Cumming] Dengan peran utama Jake Hannaford belum dilemparkan,
Welles memainkan peran sebagai sutradara mati kamera.
[Welles] Apakah Anda percaya film juga sihir?
- [pria terkekeh] - Benar.
Ketika Elvis Presley berusia 21 tahun, dia mendatangi saya dan berkata ...
Dia harus melakukan adegan perkelahian ini. Dia berkata, "Saya belum pernah memukul seorang wanita sebelumnya.
Harus memukul Debra Paget. "
Dan aku berkata, "Tapi kamu tidak benar-benar memukul orang di film. "
Dia berkata, "Saya kira Anda akan mengatakannya." tidak benar-benar menembak real┬ábullets pada orang.
Saya telah melihat serpihan kayu di dinding. "
- [Welles] Dia berkata┬bahwa? - Ya
[Welles] Ya, tapi bukan kamu realitas yang membingungkan dengan sihir?
Di kata lain, ┬ saya percaya orang akan percaya apa pun di film.
[terkekeh]
[Welles] Realitasnya sangat buruk, barang yang lemah dibandingkan dengan sihir.
[man] Orson adalah seorang yang sangat percaya pada sihir.
Ide-mungkin ... mungkin apa yang Anda lihat tidak nyata. [terkekeh]
Anda mungkin bertanya-tanya kenapa aku terlihat aneh di televisi.
Dan itu sebagian, saya harus mengaku kepada Anda,
fakta bahwa kamu melihat hidungku seperti itu.
[wanita] Dia benar-benar pria yang sangat tampan.
Dia selalu menyembunyikannya dengan hidung yang berbeda. Dia tidak menyukainya,
dia pikir itu terlalu lemah atau sesuatu. Saya suka hidungnya.
[pewawancara] Dia mengubah hidung? Oh
Di sebagian besar film yang saya tampilkan, Saya memakai hidung palsu,
biasanya sama besar seperti yang saya dapat temukan.
[pria] Dia berkata, "Sepanjang hidupku, Saya sudah bersembunyi di balik topeng. "
Dan dia menciptakan dinding dengan topeng-topeng ini,
menyembunyikan the┬áreal Orson.
[Welles] Sisi Lain Angin sepenuhnya bertopeng.
Dengan kata lain,
pesta yang ditembak oleh kru film dokumenter
dalam gaya yang tidak akan pernah ada gaya saya sebagai sutradara film.
Dan film dalam film adalah peniruan oleh saya
karakter sutradara saya mencoba membuat film seni.
[Welles in French] Ini bukan film saya.
- Ini film oleh karakternya. - Iya nih!
[Welles dalam bahasa Inggris] Anda akan melihat film dalam sebuah film
bukan film yang pernah saya buat.
Tidak ada plot.
Intinya itu tentang karakter saya mengejar seorang gadis,
mengejarnya atau sesuatu.
Sebuah permainan kecil "tangkap aku jika kau bisa."
Itu cukup jelas film yang dibuat Hannaford
adalah Orson's┬áattempt┬áto satirize Teater atmosfer Eropa.
[man] Yang sudah populer di tahun 60-an.
[Welles dalam bahasa Prancis] Dan itu sangat lucu untuk dibuat,
karena saya punya kebebasan, kegembiraan,
untuk membuat film yang bukan film oleh Orson Welles.
Iya nih.
Karena ini adalah film yang dibuat dengan topeng.
[pria 1] Dengan film ini,
Tuan Welles adalah seorang profesional siapa yang menjadi amatir.
Dan itu berhasil.
[man 2] Cukup banyak segalanya Yang dia lakukan adalah menghemat uang.
[pria 3] Karena Orson membayar untuk menembak dirinya sendiri.
[man 2] Gary Graver memberinya kru yang kecil dan tepat.
[Welles] Oh, bocah!
[kru bertepuk tangan, bersorak]
[man 4] Ngomong-ngomong, Frank Marshall, produser Indiana Jones,
- Bukankah dia bagian dari kru? - [man 2] Ya.
Itu sebelum saya mengerti apa yang dilakukan seorang produser. [terkekeh]
[man 5] Ada perasaan yang mulia kebebasan dan ketidakbersalahan
yang Welles┬á selalu dambakan.
Karena mereka mengarang-ngarang saat mereka pergi.
[pria 4] Kami memiliki seluruh kru siapa yang akan membiarkan dia melakukan apa saja.
Satu-satunya yang tidak memberinya flak adalah Oja.
[Welles] Namanya ...
adalah Oja. Oja Kodar.
[Cumming] Bintang dan rekan penulis
film dalam film itu seorang seniman Kroasia muda, Oja Kodar.
Dia juga kekasih Orson.
[man 1] Orson hanya mencintai Oja, itu adalah cinta dalam hidupnya.
[pria 2] Dan dia menganggapnya seorang kolaborator artistik.
[di Kroasia] Ketika kami pertama kali bertemu ...
um ...
Saya masih sangat muda ...
[Oja dalam bahasa Inggris] Bagiku, dia tampak mengancam.
[Oja muda terus tidak jelas]
[Oja tua] Dengan jubahnya ...
dia adalah personifikasi dari angin itu sendiri.
Tapi saya tahu sisi lain dari angin ini.
Karena Orson adalah angin yang mampu membelai Anda,
mengangkatmu, membuatmu menari.
[Welles] Saatnya untuk pengakuan.
- [man] Um ... dia juga sudah menikah. - Selamat malam, Oja.
[wanita] Olga ... Saya memanggilnya Olga.
Itu nama aslinya, kamu tahu?
Ayah saya terpesona dengan kehidupan ganda ini.
Itu menjadi menarik dan itu tidak membosankan,
kehidupan ganda yang luar biasa ini.
Kenapa ibuku tetap menikah, Saya tidak akan pernah tahu.
Tapi ... itu pilihannya.
[Welles] Kita tinggalkan Nona Kodar, untuk saat ini.
[man 1] Orson telah menembak bahan ini selama bertahun-tahun
dengan uangnya sendiri, dengan harapan bahwa dia bisa mengumpulkan lebih banyak uang
selesai saat orang melihat apa yang dia ┬ jagoan.
Tapi saya tidak berpikir dia mencoba mendapatkan dana dari studio pada awalnya.
[Cumming] Bahkan, Orson menyelinap menjadi backlots studio yang ditinggalkan
dengan nama samaran dan syuting┬an kritik yang rumit
Hollywood itu sendiri.
Apakah itu pembalasan dendam?
[Wanita 1] The Magnificent Ambersons adalah permulaan
dari apa yang bisa kita sebut ... periode pengkhianatan.
[wanita 2] Ayah saya dikhianati oleh banyak orang.
Apakah dia membawa itu pada dirinya sendiri? Siapa tahu?
Mungkin.
[Oja] Sambil mengedit The Magnificent Ambersons,
Orson praktis diperintahkan oleh pemerintah AS
untuk pergi ke Brasil untuk membuat film dokumenter.
[Welles] Jadi saya mengatur untuk syuting
seorang dokter penyihir voodoo.
Dan saya kembali ke kantor dan menemukan itu, di mejaku,
dalam naskah film ...
adalah jarum baja panjang.
Ini adalah tanda voodoo.
Ketika saya berada di Amerika Selatan,
studio melihat Ambersons
dan mengatakan itu terlalu down-beat.
- [suara meringis] - Dan mereka mulai memotongnya.
[man] Editor digunakan untuk mengirimnya telegram berkata,
"Kembalilah dari Brasil.
Mereka kembali memotret The Ambersons. Kami semua terikat kontrak.
Kita tidak bisa berbuat apa-apa dengan itu. Anda adalah satu-satunya yang bisa menghentikan itu.
Kembali."
Dan dia tidak tahu.
[Welles] saya dipecat oleh studio.
Saya tidak pernah pulih dari serangan itu.
Mereka menghancurkan Ambersons
dan menghancurkanku.
Saya tidak mendapatkan pekerjaan sebagai direktur selama bertahun-tahun sesudahnya.
[pria] Dia dianggap seseorang yang tidak terlalu peduli
tentang komersialitas suatu proyek
oleh banyak orang di Hollywood.
Karena itu, Orson perlu mendapatkan pembiayaan dari sumber yang tidak tradisional.
Dan, akhirnya, itu berhasil.
[Wanita 1] Tapi, soal uangnya, ini rumit.
Ketika aku disana, itu adalah Spanyol┬áproducer ...
- [man 2] Andr├⌐s G├│mez. - [man 1] Benar, Andr├⌐s G├│mez.
Saya bukan seorang bintang film, tapi saya menemukan uang.
[Pria 3] Kami punya uang dari G├│mez, tetapi kami membutuhkan lebih banyak.
[man 2] Jadi, Orson menemukan produser Perancis Dominique Antoine.
[Antoine] Ya, jadi saya punya uang pada waktu itu
karena I┬áhad membuat asosiasi dengan saudara ipar Shah.
[pria 1] Shah Iran.
[man 2] Dan dia punya kediktatoran.
[Antoine] Saudara ipar dan saya ciptakan bersama
perusahaan disebut Les Films de L 'Astrophore.
[pria 3] L 'Astrophore.
The Iran┬ácompany yang berbasis di Paris.
[Antoine] Jadi, saya berkata kepada Orson, "Yang Lain Side of the Wind, ofáof course┬áwe melakukannya. "
[pria] Saya percaya dia datang dengan tas penuh uang.
[Antoine] Orson seperti Kucing Cheshire.
Dengan senyum dari satu telinga ke yang lainnya. Dan dia mendengkur.
[Antoine purring]
[burung menjerit]
- [Oja] Uang membuat keajaiban. - [Welles] Ya.
- [burung menjerit] - [Welles] Ya.
Anda anak nakal, dan Anda tahu itu.
Bingung?
Jangan khawatir tentang itu. Itu bukan hal yang paling penting.
Apa yang penting
apakah Orson akhirnya punya uang untuk film comeback-nya.
Apa yang dia tidak miliki adalah seorang pria terkemuka.
[Bogdanovich] Saya ingat suatu kali kami berada di Paris,
dan dia sudah banyak merekamnya tanpa karakter utama.
[pewawancara] Apakah Anda akan memainkan sutradara?
[Welles] Siapa yang harus memainkannya adalah John Huston.
Huston adalah yang terbaik, dan aku yang terbaik kedua.
Jika saya tidak bisa mendapatkan Huston, tidak ada orang lain selain aku.
[pewawancara] Ya.
[Bogdanovich] Dan dia semacam mondar-mandir naik dan turun jalan, berkata,
"Tetapi mengapa saya harus memberikannya kepada Huston? Itu sebagian besar, saya harus memainkannya sendiri. "
[Welles] Jika saya harus ...
cukup dekat dengan gerbang mutiara untuk bertengkar
dengan pria yang membukanya,
Saya akan menyarankan itu alasannya untuk membiarkan saya masuk surga
adalah bahwa saya tidak memainkan bagian yang indah itu.
[penonton terkekeh]
[Welles] Dan memberikannya kepada John Huston.
Ini adalah bagian dari tidak egois yang saya sesali sejak itu.
- [tertawa menderu] - [Penonton tertawa] 482
[Oja] John Huston┬áwas Iblis tua terseksi yang pernah saya temui.
Saya mencoba untuk hidup ...
jalani kehidupan sebaik mungkin.
[Antoine] Mengapa dia menginginkan John Huston?
Mereka mencintai - di luar yang lain, mereka bersaudara!
[tertawa]
[man] Hal tentang Orson Welles dan ayah saya adalah bahwa mereka benar-benar
mampu menghidupkan mitologi mereka sendiri
dan berkemah — bangun sedikit.
Itu banyak asap dan cermin. Anda tidak tahu apa yang nyata dan apa yang tidak.
Dan itu adalah apa yang mereka mainkan.
Mereka sudah saling kenal untuk banyak orang, dan mereka berdua rapscallions.
John menyukai Orson Welles.
Dan dia menerima telepon suatu pagi,
dan dia berkata, "Oh, Tuhanku!" Dan saya berkata, "Apa?" Dia berkata, "Ini Orson.
Dia ingin saya datang ke Carefree, Arizona. "
[bermain musik rock berat]
[pria 1] Gary meneleponku sekitar jam 10:00 malam.
"Mike, bisakah kamu di Arizona besok?"
[man 2] "Orson menyatukan syuting sepuluh hari. "
[pria 3] Akan saya turun selama sepuluh hari. Dia membutuhkan saya.
[pria 4] Pergi ke padang pasir di antah berantah.
[man 2] "Ini akan menjadi seperti perkemahan musim panas, Saya tidak tahu apakah ada uang.
- Apakah kamu tertarik?" - Dan aku berkata, "Ya."
- "Ya. Kedengarannya menyenangkan." - Tentu saja.
Saya sedang mengemudi mobil ke Arizona.
Saya tiba-tiba - terlihat dan ada rumah Zabriskie Point.
[man 1] Ini jelas bukan kebetulan
bahwa lokasi yang Orson pilih untuk syuting di Arizona
sebenarnya rumah sebelah
ke rumah┬Antonioni meledak di Zabriskie Point.
[Bogdanovich] Di Sisi Lain Angin,
Orson ingin mendorong lebih jauh dari pada Antonioni.
[man 1] Orson adalah yang paling utama pembuat film independen.
Saya adalah bagian dari kru inti, bukan dari 80,
tapi enam orang plus Orson.
[Antoine] Dia ingin berada dalam semacam sirkus.
Penuh orang-orang ┬yoyo.
Saya jatuh tepat di tong krim.
Kamu tahu, Saya jatuh tepat di tengah-tengahnya.
Bagi saya untuk memiliki keberuntungan untuk bekerja dengan Orson Welles,
oh, itu sangat menarik, bahkan ketika itu sulit.
[man] maksud saya, hari pertama syuting, dia memecat lelaki sehat itu.
Bisakah Anda melambatkan saja? Kalau tidak saya akan jatuh dari mobil.
[wanita] Pekerjaan semua orang sangat sulit.
[Pria 1] Saya telah membangun set, set schlep, lampu gantung.
[wanita] Anak muda ini, sangat cemas untuk mendapatkan benda ini untuk Orson 529
- Bahwa dia berlari melalui kaca piring. - [pria 1] Hancurkan itu.
Untungnya, saya berjalan sangat cepat ...
[Pria 1] Dia ada di ruang tamu sebelum potongan kaca
telah selesai mengalir ke bawah lantai.
- [man 2] Oh, bagus sekali. - [wanita] Itu - gila.
[man 1] Itu gila,
tapi itu semacam hal yang terjadi kepada orang-orang yang bekerja seperti Orson.
Saya memilih John Huston di bandara di Phoenix.
[pria 3] Saya berkata, "Tuan Huston, Saya senang Anda ada di sini. "
Saya berkata, "Kami sudah menunggumu selama tiga tahun berada di film ini.
Kami telah menembaki Anda. " Dan Huston tampak sangat khawatir. Dia berkata,
"Kamu sudah berakting di foto ini untuk tiga tahun?"
Tulis itu, seseorang.
[kru tertawa]
[Welles] Cut.
- Aku bercinta. - [Welles] LetΓÇÖs melakukannya sekali lagi.
Campier kecil masih, tapi maskulin.
Sekali lagi.
[man 3] Sisi Lain Angin bukan keberangkatan lengkap untuk Orson.
[man 1] Dan itu tercermin
proses yang sudah dilakukan Orson lewat di Eropa dalam pembuatan filmnya sendiri.
[Cumming] Sumur Welles berarti
bahwa dia diasingkan dari fasilitas dari Hollywood.
[Welles] Saya memiliki gaya yang berbeda sebagai sutradara,
karena saya tahu hal-hal yang tidak bisa saya minta.
[man 1] Misalnya, dengan Othello,
ada adegan perkelahian di mana pukulan dilemparkan,
tetapi kemudian produksi harus ditutup
sementara Orson pergi untuk menghasilkan lebih banyak uang - sebagai an┬áactor.
Dan tembakan reaksi dari orang yang dipukul
ditembak dua tahun kemudian dan seribu mil jauhnya.
Itu berhasil.
[pria 2] Siapa yang mengira itu mungkin?
- [hadirin bertepuk tangan] - [musik yang optimis diputar di acara]
Selamat malam.
Sekarang...
hal pertama yang mungkin kamu tanyakan sendiri adalah, "Apa itu Orson Welles
melakukan sebagai the┬ahost dari acara komedi? "
[man] saya bertemu Orson di Kopykats, pertunjukan kami melakukan dengan sekelompok peniru.
[Penyiar] Dibintangi Kaya Kecil.
[Sedikit] Saya ada di studio melakukan rutinitas
disebut "Famous Celebrity Sneezing."
[meniru Donald Duck bersin]
Saya berkata, "Orson Welles, bersin."
Saya tidak tahu bahwa dia baru saja datang ke dalam studio. Saya pergi...
[suara yang dalam, dramatis] "Aah-aah-choo."
Dan dia menaruh lengannya di pundakku dan berkata...
"Aku tidak pernah bersin."
[tertawa] 578
Kami mengklik.
Yah, wah, Orson, aku tidak tahu caranya acara ini dapat menguntungkan Anda.
[hadirin tertawa]
[telepon berdering]
[Kecil] Dia menelepon saya di rumah, dan memberi tahu saya tentang film ini, Sisi Lain Angin,
dan apakah saya tertarik untuk bermain seorang direktur muda bermata lebar.
Saya berkata, "Bagus, bagus.
Hanya dengan satu syarat. Itu saya punya untuk syuting adegan saya dalam waktu sekitar tiga minggu. "
Dia berkata, ┬á "Oh, tidak, tidak. Saya mungkin membutuhkan Anda selama sekitar satu minggu. "
Ketika saya diperkenalkan ke John Huston,
Orson mendekatinya dan berkata, "John, ini ... Rich Little.
Dia salah satu dari dunia impresionis terbesar. "
Dan John Huston berkata:
[meniru Huston] "Oh, baiklah, maka kita akan baik-baik saja,
karena saya menyukai seni, Anda tahu. "
[meniru Welles] "Tidak, tidak, bukan semacam impresionis.
Dia melakukan suara. "
[meniru Huston] "Mengapa dia melakukan itu? Mengapa mereka tidak bisa mendapatkan orang yang nyata? "
[Tertawa kecil]
[Cumming] Orson mengisi film dengan karakter
berdasarkan ikon komunitas film.
Seperti penulis skenario John Milius.
Kritikus film Pauline Kael.
Saya hanya ingin tahu apa yang dia wakili.
[Cumming] Dan kepala Paramount Pictures, Robert Evans.
Saya mulai mencari sosok Rich Little seharusnya Peter.
[hadirin bertepuk tangan]
Karakternya muda, sutradara sukses yang melakukan imitasi.
Dan itulah yang dilakukan Petrus.
Saya Peter┬áBogdanovich.
Apa kata yang saya katakan? Oh, aksi!
Dan kemudian saya mulai berpikir, "Yah, apakah John Huston seharusnya Orson? "
Saya ingat - berpikir, ΓÇ £ Oh, ya ampun, ini mulai menjadi sangat aneh.ΓÇ ¥
Saya ingat satu kali kami syuting ...
Brooksie.
- Di sini, di sampingmu, nakhoda. - Anda tahu ┬apa yang saya inginkan untuk ulang tahun saya?
[Welles] Cut.
John tidak bisa menyetir.
Dan dia tidak pernah memberi kita ini.
- Kamera saya hilang. - Oh, Yesus!
- [man 1] Tentu saja, itu adalah pergeseran tongkat. - Beri aku majalah, cepat!
[man 1] Dan saya agak khawatir, Karena aku harus mengembalikan mobil.
- Sudah berhenti. - The magazine┬ájammed.
Mobil itu juga berhenti.
[balap mesin]
- Ayo masukkan ke dalam drive. Di "D." - [gigi gerinda]
[Sedikit] Sepertinya kita akan pergi langsung ke danau.
John berkata kepada saya,
"Oh, Rich, kamu akan mendapat tagihan yang bagus."
'Orson Welles, John Huston, dan Kaya Kecil,
semua tenggelam '. "
[Tertawa kecil]
Ini adalah gambaran tentang cinta akan kematian.
Anda datang ke pesta saya setelah semua.
Masuklah. Aku akan mengantarmu.
[Bogdanovich] Ini milik Jake Hannaford Pesta ulang tahun ke-70.
Dia mati di ujungnya.
[man 1] Dan ada beberapa pertanyaan apakah itu kecelakaan atau bunuh diri.
[Bogdanovich] Jadi, apa yang kamu lihat adalah rekonstruksi ...
- Roll tape! - 40, David, ambil enam.
[Bogdanovich] ... terdiri dari semua ini rekaman yang berbeda, semua disatukan.
- Tuan Hannaford. - Selamat ulang tahun, Jake!
[man] Seluruh film dokumenter, sejenisnya bahwa kita semua sangat terbiasa dengan hari ini,
dia adalah - mencegah.
[Pemirsa berteriak] Selamat ulang tahun!
[man 2] Dan untuk itu, Gary mungkin juru kamera yang ideal,
karena Gary┬áwas sangat cepat.
[man 3] Gary Graver adalah orang kunci di film.
Dia orang yang paling dekat dengan Orson.
[man 1] Gary benar-benar seperti putranya Orson tidak punya.
Orson dan Gary, ayah ...
Tidak begitu banyak.
- Orson bukanlah seorang ayah. - [Welles] Action.
Kembali! Kembali, cadangan, cadangan. Segera!
- Naik! Naik! Naik! - [wanita] Bosan, ya.
Paternal, tidak.
[Welles] Lebih lambat! Berhenti!
Bergerak perlahan!
[tidak ada suara]
[man] Antusiasme ayah saya Gary untuk pembuatan film
adalah sesuatu yang saya tidak pikirkan Saya pernah melihat menyamai.
Setiap saat itu ayahku tidak aktif terlibat dalam pengambilan gambar,
dia melihat bahwa waktu telah hilang.
[wanita] Gary dan aku, kami menikah ketika aku berumur 21 tahun.
Dan jika dia dijadwalkan berada di rumah pukul 10.00,
dan itu berlangsung hingga jam 4:00 pagi, oh, baiklah, dia tinggal.
[Welles] Action!
[Bogdanovich] Gary melakukan apa yang diperintahkan kepadanya.
Orson menempatkan kamera di mana dia mau,
dan Gary, kamu tahu, hanya budaknya.
[man] Orson akan memiliki kamera matanya dan dia berkata, "Kemarilah, Gary."
Dan kemudian dia memindahkan kepalanya ke samping, dan dia berkata, "Ini dia, lihat itu?"
Dan saya harus membuatnya benar.
[man 1] Ketika saya melihat kembali, Itu sangat rumit.
Anda ingin menyenangkan dia,
karena kamu tahu dia adalah seorang seniman.
[pria 2] Maksudku, ┬sesuatu yang mungkin dengan Orson.
[pria 1] Semuanya harus segera terjadi,
bahkan ketika kita tidak mengerti apa yang kami lakukan.
Tidak ada naskah.
[wanita] Dia secara terus-menerus menulisnya saat dia pergi bersama.
Dan fiddy-owney-owney-own!
[Pria] Kadang-kadang aku punya masalah memahami beberapa garis.
Apa?
Saya ingat ada baris itu "gang-shag anonim" yang hebat.
"Dan gang-shag yang dingin, redup, anonim."
[man] Dan saya tidak tahu apa artinya itu sebenarnya. [terkekeh]
Apakah seseorang tolong beritahu saya kenapa aku pergi ke pesta bodoh
dengan semua boneka bodoh ini?
[man] saya tidak tahu apa semua boneka ini.
[pria 2] Ada dummies di tepi kolam renang.
Mereka ada di sana karena Orson berkata, "Ayo kita taruh boneka-boneka ini di luar sana."
Tapi itu seperti, "Yah, kenapa?"
[pria 3] Tidak masuk akal bagiku.
[pria 4] Tapi Orson tahu persis apa yang diinginkannya.
Setiap bagiannya ada di sini.
Untuk Baker, ┬áone.
[Sedikit] Kami sedang melakukan sebuah adegan dan Orson berkata ...
[Welles] Sekarang cebol pergi dari belakangmu ...
Anda semua merasa cebol menyentuh kakimu.
[Sedikit] "Cebol berlari di antara kedua kakimu."
- Baiklah. - Terus berakting?
Ini apa yang kau lakukan untuk membuat ini bekerja, kan?
[Kecil] Orson berkata, "Semua orang mencari! Gila di atap! "
Saya berkata, "Orson, apa-apaan apakah ini bit cebol? "
Dan dia berkata, "Kami akan menempatkan cebol nanti, di Spanyol. "
Dan kemudian pergi.
Aturan praktisnya adalah Orson tahu apa yang dia lakukan,
jangan tanya apapun. Lakukan saja.
Saya tidak yakin dia tahu di mana film ini pergi, dan, um ...
Saya tidak yakin ada yang melakukannya, sebenarnya. [terkekeh]
[man 1] Cukup jelas bahwa Rich tidak nyaman dengan proses Orson.
Bukan pemain tim.
[man 2] Secara realistis, saya kira dia menghitung mundur hari-hari
sampai dia tahu dia harus pergi.
[Sedikit] Tiga minggu saya sudah habis, dan saya harus pergi,
karena saya memiliki keterlibatan klub bahwa saya tidak bisa keluar.
Dan jika saya tidak muncul, saya akan dituntut.
Dan saya berpikir, "Oh, ya ampun,
Saya tidak akan bisa untuk menyelesaikan bagian ini. "
[pria 3] Nah, inilah yang saya ingat terjadi.
Itu adalah malam terakhir.
[man 4] Film ini praktis selesai.
[pria 3] Kami seharusnya menembak adegan besar ini.
Kami pergi untuk mendapatkan dia, Sabtu pagi, dia pergi.
[wanita] Kami semua-ada menunggu dia, dan dia tidak pernah muncul.
[Pria 3] Seingat saya, dia ingin pergi ke New Orleans untuk sesuatu. 725
[wanita] Dia punya tanggung jawab di Las Vegas.
[Pria 1] Diduga, sekretaris Orson telah menjalin hubungan
dengan Rich Little.
[Pria 3] Dia merindukan istrinya dan dia lelah bekerja.
Orson berkata, "Tidak! Kau sedang kontrak" di sini untuk selanjutnya ... "Dan dia pergi dan pergi.
Anda tidak melakukan hal itu pada Orson.
[pria 2] Dia merasa dikhianati.
[Sedikit] saya bisa kembali lagi nanti dan selesai adegan.
Kami tidak pernah membahasnya, dan saya ... Itu selalu membingungkan saya.
Saya berpikir, "Mereka harus melakukannya semua adegan itu lagi.
Ya ampun! Saya tidak bisa membayangkan. "
[pria 4] Itu gila.
Saya telah mengganti aktor pada minggu kedua syuting.
Tapi setelah tujuh minggu ...
tidak mungkin.
[dering telepon]
[Bogdanovich] Aku memanggilnya, aku berkata, "Bagaimana kabarmu?"
"Buruk.
Saya baru saja meniup 25 Gs dan saya tidak punya roti semacam itu.
Saya harus membayar Rich Little. "
- "Kenapa?" - "Dia tidak bisa bertindak!"
"Oh, wah, aku menyesal mendengarnya. Apa yang akan kamu lakukan?"
"Saya tidak tahu apa yang akan saya lakukan. Saya tidak bisa menggunakan barang-barangnya. "
Dia penyihir kasar, bukan?
[Bogdanovich] Jadi saya berkata, "Itu mengerikan, Orson. Mengapa saya tidak memainkannya? "
Dia penyihir kasar, bukan?
Dan kemudian dia berkata, "Yah, kamu memainkan bagian yang lain."
Saya berkata, "Anda bisa memotong saya keluar dari itu."
Baiklah, kawan! Mari kita terorganisir. Sekarang di mana kita akan mulai?
[pria 1] John Huston berkata, "Peter, berapa banyak film apakah Anda benar-benar bertindak sekarang? "
"Nah, ini yang kedua, Mr. Huston." "Dua? Memudahkan menghitung!" [terkekeh]
[Welles] Adegan tiga ┬X, ambil satu.
- Ah, lampu merah. - [murmur rendah]
- Bukan kami... - Tuan Hannaford.
Oh, sial, aku minta maaf. Saya akan melakukannya lagi.
- Mulai lagi? - [Welles] Ya, lakukan lebih baik.
- Anda harus menghadapi semua situasi. - Baik.
Mengapa jepret jarimu? Kami tidak memotong. Uh-uh
Orson berkata, "Mainkan seperti kami."
[Cumming] Jika Anda tidak memperhatikan,
Peter Bogdanovich pergi dari bermain tepatnya siapa dia pada tahun 1970,
seorang penulis muda,
tepatnya siapa dia pada tahun 1974: seorang sutradara film terkenal.
Buku saya tentang┬áHannaford telah dibatalkan. Tanpa batas.
Ya, lima bab pertama mengambil kami berdua tiga setengah tahun.
Akhirnya, saya harus mulai mengarahkan diriku sendiri sehingga aku bisa makan.
- [Welles] Ha! Baik. Sekarang, segera ... - Lakukan yang lain. Kanan. 772
- Aksi? - [Welles] Action.
Saya harus - mulai mengarahkan diri jadi saya bisa makan!
- [Welles] Cut! Sangat bagus. - Itu bagus.
[Bogdanovich] Pada waktu itu, ┬ÃOrson punya lebih banyak pengaruh pada saya daripada siapa pun.
[host] Ada sejumlah mitos tentang kamu sudah,
meskipun kamu masih muda. Seperti fakta bahwa Anda memiliki satu set tujuan untuk diri sendiri
bahwa Anda akan membuat film pada usia yang sama Orson Welles melakukannya.
Oh, saya ingin ... Saya pikir saya akan gagal jika saya tidak membuat film
setidaknya pada saat saya berumur 25 tahun, saat itulah Orson dibuat
Citizen Kane, dan aku adalah bencana Karena aku tidak membuatnya sampai umur 27 tahun.
[Bogdanovich] Filmku tidak seperti itu film-filmnya, tapi dia menginspirasi saya.
[man 2] Hubungan mereka dimulai sebagai mentor / mentee.
[pria 1] Tapi Peter ada di atas dari busur yang meroket.
[kerumunan bertepuk tangan]
[pewawancara] Anda sama suksesnya seperti Anda
dan Anda memiliki wanita cantik, seperti yang Anda miliki.
Cybill, uh ...
Ya, mari kita tidak membahas apa ... Ya, silahkan.
Anda memilikinya, Anda memiliki empat gambar berturut-turut menghasilkan 30 juta dolar.
Seorang pria harus belajar membencimu.
[man] Bogdanovich telah melampaui mentornya.
ΓA¬ Tidak peduli apa masa depan membawa ... Γ ¬
[pria 2] Orson menyadari, "Dia punya uang, aku tidak.
Saya Orson┬áWelles, dia bukan.
- [mendengus] - [cekikikan]
- Apa yang salah? - Masa depan.
Apa masalahnya?
Kita tidak bisa menjadi tuan.
Tidak semua master - tidak dapat benar-benar diikuti.
[Bogdanovich] Saya ingat, kami duduk saat makan siang suatu hari,
dan di atas kulkas ada ini
tas ukuran industri Fritos.
Orson mengoyak bagian atasnya, yang paling banyak dikumandangkan isi ke atas meja dapur,
duduk, mengambil sekelompok besar Fritos, taruh di mulutnya.
Jadi, tentu saja, saya melakukan hal yang sama.
[Berderak keras]
Benar-benar tiba-tiba, Orson hanya berpaling kepada saya dan berkata,
"Jika sesuatu terjadi pada saya, saya ingin - Anda untuk berjanji padaku kau akan menyelesaikan gambar. "
Saya berkata, "Oh Yesus, ┬áOrson, kenapa kamu mengatakan hal seperti itu?
NothingΓÇÖs gonna┬áhappen kepada Anda. Kenapa kamu bilang ... "
"Aku tahu, tidak ada yang akan terjadi."
[muda Bogdanovich] Hei, kenapa pilih aku?
Maksud saya, theаāman dipenuhi dengan para murid. Saya rasul, nona.
Film ini berhubungan dengan pengkhianatan pertemanan.
Film dan pertemanan.
Itu adalah misteri.
Dia menguji orang-orang dengan itu.
[man] Pengkhianatan bisa saja datang jika ada hadiah cinta awal.
- Kalian berdua sangat dekat, bukan? - Ya, saya ingin menanyakan hal itu.
[man] Orson menciptakan lingkungan di mana yang lain akan tersedot ke dalamnya.
Itu semua dalam kendali Orson.
Dan dia sedang menciptakan sesuatu yang tak terelakkan.
Dia akan mengatakan aku mencuri segalanya dari Anda, juragan,
Aku tidak akan pernah pergi jauh dari itu.
Yah, tidak apa-apa untuk meminjam dari satu sama lain.
Apa yang tidak boleh kita lakukan adalah meminjam dari ┬kamu sendiri.
[tawa]
[man] Kami mengedipkan mata dan mengangguk satu sama lain,
yang seperti, Ya Tuhan, ini akan terjadi.
Keniscayaan ini akan terjadi.
'Tentu saja kamu dekat, kalian berdua. Kamu harus.
Kamu tidak punya pilihan.
[Cumming] Orson pergi ke kaca yang terlihat dan melewatinya.
Kisah itu sekarang sedang ditulis ulang dalam waktu nyata.
[man] Ada a┬áscene di mana Hannaford datang ke pesta
dengan seorang remaja berambut pirang di lengannya.
[pria 2] Dia cukup muda.
[man 3] Siapa namanya, Mavis Henshaw?
- Apa namamu, sayang? - Mavis Henscher.
[Pria 4] Sebenarnya, dia ini kecil pelayan yang kami temukan di tempat sarapan.
[Mavis] Ingin aku memberi Anda scotch lain?
Dan kami baru saja pergi ... ΓÇ £ Itu Mavis.ΓÇ ¥ [tertawa]
Dia tidak tahu siapa Orson Welles itu. Dia tidak tahu siapa John Huston.
Dan ada waktunya ketika energi gabungan mereka
hampir tidak bisa mendapatkan kinerja dari dirinya.
- [Huston] Siap? - [Welles] Terima kasih. Tindakan.
Tindakan!
Oh, saya kira dia akan mengatakan bagiannya dulu.
- [Welles] Kamu mengatakannya. - Baiklah.
Katakan.
Wah, saya tidak tahu, Aku punya tomo sekolah ... Tidak, tunggu.
[Bogdanovich] Aktris yang benar-benar mengerikan.
[man 2] Tapi kenapa Orson ingin melakukan itu pada dirinya sendiri?
[pria 3] Dia seperti seorang gembala dari Cybill Shepherd.
[man 2] Apakah dia?
Oh baiklah.
[man 1] Jelas Orson memberi Peter masa-masa sulit tentang hubungannya
dengan Cybill Shepherd setelah Last Picture Show.
Cybill was┬á19, saya pikir, ketika Peter menemukannya.
Dengan Orson, Anda tidak pernah tahu apa yang akan terjadi.
[pria] Peter berkata, "Orson mengolok-olok saya
dan hal-hal-saya katakan kepada Cybill. "
- [Huston] Besok minggu, Mavis. - Maaf?
[Huston] Anda akan tinggal bersama kami ke Meksiko.
Wah, saya tidak tahu, Saya ada sekolah hari Senin.
Saya akan, eh, menulis catatan untuk guru Anda.
[Welles] Itu saja. [tertawa]
[wanita] Saya seharusnya, seperti, pacarnya
dan saya sangat muda, dan dia sangat tua.
Dia seperti, "Mavis! Mavis! Kemarilah!" [terkekeh]
Itu ... Itu sangat aneh.
Ibu tampaknya - untuk berpikir sedikit darah muda akan baik untuk kita.
- Kamu bisa begitu - baiklah. - Yah, dia selalu benar.
Permisi, teman-teman, Saya pikir kami memiliki konfrontasi.
- [Welles] Sekali lagi. John? - Ya
Anda melihat kembali pada gadis itu setelah "Dia selalu benar."
Permisi, teman-teman, Saya pikir kita memiliki konfrontasi.
[man] Dalam kisah ini, Hannaford mengambilnya Gadis pirang ini berasal dari karakter #Peter
whoΓÇÖs jenis permainan, kekuatan seksual kasar.
Kami menyukai teman kecil Anda.
[Welles] "Kami suka teman kecilmu."
Dia milikku.
- [Welles] Cut. - Lagi.
[Welles] Lagi.
[terkekeh]
[wanita] Dia berkembang pesat.
Jadi, orang tua itu masih bisa mencetak gol.
Bagaimana dia menilai dan dengan siapa dia mendapat nilai,
sekarang, teman saya, mendapatkan kita ke beberapa negara yang sangat menarik.
[man 1] Saya pikir Orson terpesona oleh hal macho ini.
Itu bagian dari konsepnya Sisi Lain Angin
bahkan terlahir.
[Welles] Seluruh mistik dari, uh ...
he-man.
Gambar ini akan kita buat adalah melawan laki-laki.
[man 1] Konsepsi awal dari Sisi Lain Angin,
itu akan terjadi sedikit satire of┬áan obsesif
karakter maskulin, seperti Hemingway.
[man 2] Jadi, bukan kebetulan film ini berlangsung 2 Juli,
tanggal kematian Hemingway.
Hemingway? Itu, uh, ┬lele hook-nya terlalu dibesar-besarkan.
[pria 1] Dan karakter yang ditampilkan pasti
kecenderungan, mungkin, homoseksualitas laten.
Dia ingin menidurinya. Dia ingin bercinta pria utamanya. Apakah kamu tidak melihat itu?
Apakah Anda tidak melihat bahwa ada di film-filmnya? Dan dia tidak bisa mengakui itu.
[man 1] Orson sangat nyaman dengan dirinya sendiri dan sisi femininnya.
[pria 2] Tapi dia bisa jatuh tepat menjadi peran pria-pria.
[man 1] Saya pikir Orson selalu baik tertarik pada dualitas itu pada pria.
[pewawancara] Anda sudah banyak menulis tentang Anda,
dan Anda jauh di depan waktu Anda dalam pencapaian.
Apakah kesuksesan Anda membuat Anda kurang bersedia untuk menantang daripada saat-saat seperti itu?
Oh, saya pikir tidak sama sekali. Saya pikir saya lebih dari ...
dari seorang pemberontak daripada saya saat itu.
- [pewawancara] Dalam hal apa? - [Welles] Oh, dalam segala hal.
[Man] Adegan terbaik yang pernah saya lihat di Sisi Lain Angin
adalah adegan seks di dalam mobil, dari film dalam film ...
yang panjangnya tujuh menit dalam versi Welles diedit.
[man] Ya, itu panjang, panjang.
[Oja] Semua orang berbicara tentang adegan mobil seksi.
Saya ingat itu - mengalaminya kesan yang cukup pada saya. [membersihkan tenggorokan]
Saya ingat berada di pertengahan remaja saya,
dan memiliki pemutaran rekaman ini.
Rekaman Oja sangat erotis.
Tentang dia di mobil
uh, dengan selang yang dituangkan ke mobil, menciptakan semua tetesan dan ...
wiper kaca depan.
[man 1] Mobilnya tidak pernah bergerak, dan mereka punya beberapa pria dengan selang.
[Pria 2] Ratusan kaki selang taman.
Kami merampok air dari semua tetangganya.
[pria 3] Saya melakukan semua hal kecil di set.
Dan Orson berteriak ke saya, "Hei nak, mengambil selang itu dan membuat hujan. "
[mencemooh] Apa?
[Oja] Salah satu teman lumpuh kami didorong ke jalan,
memegang dua lampu di tangannya, meniru mobil dalam sebuah gerakan.
[man 4] Film di dalam film, ini tentang ┬love, tentang seks, tentang ┬desain.
Sangat panas.
[pria 2] Dan tidak seperti apapun yang pernah dia lakukan.
Film-film sebelumnya agak kurang sopan dalam penganiayaan seksualitas mereka.
[Bogdanovich] Dia, dia menyebut dirinya sopan.
Dan dia tidak berpikir bahwa film adalah ketelanjangan.
Ayo, Desdemona.
Saya memiliki satu jam cinta untuk menghabiskan waktu denganmu.
[man 1] Orson merasakan seksualitas yang eksplisit
mengalihkan perhatian dari seni dalam narasi.
[Bogdanovich] Dia berkata, "Itu hanya menunjukkan kurangnya imajinasi. "
[Oja] Dia tidak pernah berbicara tentang seks.
[Bogdanovich] Itulah mengapa Oja sangat terkejut.
[Oja] Saya pikir hal-hal yang saya sumbangkan untuk kreativitasnya adalah erotisme.
Saya memperkenalkan seks.
Saya bertanya pada Orson, "Bagaimana kamu ingin aku melakukan ini?"
"Yah," katanya, "dengan cara apa pun kamu merasa seperti itu. Ini adalah kisah Anda. "
Jadi, saya pikir wanita seperti apa Saya harus.
Jadi, saya memutuskan untuk menjadi belalang sembah.
Wow, kata sandiku!
[pria 1] Dia duduk di pangkuannya dan bercinta dengannya
sementara pacar her┬ácharacter sedang mengendarai mobil.
Rantainya memukul dadanya.
[Pria 4] Dia bertanya pada Oja, ΓÇ $ Berikan tampilan binatang. Ç? ¥
[pria 3] Saya masih ingat warna yang fantastis,
irama, irama berdenyut. ItΓÖÖs suka sebuah sinematik yang setara dengan orgasme.
Tapi dia menembaknya, seperti, periode tiga tahun.
Dia menembak sebagian di halaman rumahnya di Los Angeles, lalu
dia menembak lebih banyak lagi di halaman belakang rumahnya di Perancis.
[man 4] Pada suatu saat, itu Gary Graver dengan rambut palsu,
bermain pria muda.
Film ini adalah eksplorasi -an keinginan Orson.
[film berputar]
Penulis Peter Bartel
menggambarkan Sisi Lain dari Angin sebagai
"seorang yang putus asa." dibagikan oleh pria putus asa. "
Ketika produksi tertinggal, pemodal dan kru
menjadi gelisah.
Gary akan memohon pada Orson, "Aku harus makan."
[wanita] Sekali waktu, Gary akan sebenarnya harus bekerja untuk menghasilkan uang.
[pria 1] Gary akan mengambil pekerjaan lain di film B,
supaya dia mampu bekerja untuk Orson.
[teriakan]
[man 2] Dia satu-satunya pria yang aku tahu siapa bekerja dengan Orson Welles dan Ed Wood.
Gary merekam film ini, ┬áOne Million AC / DC.
Itu adalah yang pertama di dunia film dinosaurus biseksual.
[wanita menjerit]
- Apa itu? - [makhluk mengaum]
Jangan khawatir, ┬áit tidak bisa makan kami di sini.
[man 2] Ini bukan apa yang ingin Gary miliki sebagai ciri khasnya dalam karirnya.
Sisi Lain Angin adalah film.
Ini akan menjadi klaimnya untuk ketenaran. Ini yang akan melakukannya
bawa dia ke ketinggian baru.
Orson berkata, "Gary, jika kamu mendapat pekerjaan di film lain, kamu datang padaku.
Jika aku membutuhkanmu, kamu tidak bisa melakukannya. "
[Man 2] Pada akhirnya, saya pikir dia menemukan jalur termudah menuju pembuatan semua ini bekerja
adalah untuk melakukan film-film porno.
- Gary melakukan banyak porno. - [teriakan]
[Man 2] Ratusan film yang tidak pernah dia miliki ingin agar namanya dikaitkan dengan,
dia bekerja - di bawah nama yang diasumsikan.
[wanita] Akdov Telmig.
Itu "vodka gimlet" dieja terbalik.
[Pria 1] Dia menembak ini film semi porno
dan dia bertanya apakah saya ingin menjadi bagian dari yang ini disebut 3 A.M.
Saya pikir itu ... apakah ... itu elemen pornografi untuk itu.
Dan Orson tahu bahwa ini penting ke Gary, ┬áuntuk menyelesaikan film ini,
jadi dia ingin membantunya.
[jam berdentang]
Dia datang dan dia ada di rumah Gary, dan mereka memotongnya bersama.
Dan Orson akhirnya memotong adegan mandi, ya.
Ya.
[wanita] Maafkan saya.
- Oh! - Ya, itu benar benar.
Orson sangat menentukan. Dia sangat suka, "Oke, kita harus memotong di sini, kita pergi ke sana."
Tidak ada pharumphing.
Rasanya seperti, ┬á "Saya harus mendapatkan ini dari map itu,
jadi saya bisa membuat Gary kembali bekerja┬áagain. "
[man] Pekerjaan Gary tidak pernah berakhir.
Dia sudah usang, pasti.
[pria 2] Saya pikir ada dua kesempatan
bahwa dia dirawat di rumah sakit karena kelelahan.
Dia hanya secara alamiah jatuh pingsan.
- [Welles] Sekarang, Gary. Gary? - [berdebar]
- [man] Kamu baik-baik saja, Gary? - [Welles] Anda merasa baik-baik saja?
[Gary] Ya, saya baik-baik saja.
[Pria] Saya pikir dia sudah terlempar handuk dengan sutradara lain.
[pria 2] Dan dia akan mencoba. Dia akan memberi tahu Orson,
"Aku tidak bisa." Tapi entah bagaimana,
Orson akan selalu menemukan jalan untuk membuatnya berubah pikiran.
Biayanya luar biasa.
Anda tidak pergi - lewat beberapa perceraian tanpa cedera.
[man 3] Orson akan mendorongmu
ke titik di mana Anda berkata, "Persetan denganmu, pria gendut,
dan mengambil legenda itu dan mendorongnya di tempat matahari tidak bersinar. "
Dan tepat pada saat itu,
dimana dia bisa merasakan bahwa dia sudah terlalu jauh,
dia akan melingkarkan lengannya di sekitarmu dan pada dasarnya berkata,
"Sudahkah saya memberi tahu Anda apa pekerjaan yang hebat Anda telah melakukan untuk saya belakangan ini? "
[pria 4] Tidak ada keraguan tentang itu bahwa dia sepertinya melakukan semua yang dia bisa
untuk mengasingkan sebanyak mungkin orang.
Tapi kenapa? Apa maksudnya semua itu?
Ini aneh.
Saya takut mati sebelum saya mencapai sesuatu
bahwa aku ...
tidak malu, ┬áthat aku bahkan sedikit bangga. Saya takut...
bahwa aku akan dibawa pergi sebelum saya dibenarkan
keberuntungan dan kegembiraan yang saya miliki.
[Welles] Tenang sepenuhnya.
Bersantai wajahmu, sedih, kosong.
Kosong. Sekarang, mungkin, "Banyak yang senang kembali," jadi saya tidak mendengar Anda.
Banyak happy┬áreturns.
Anda mengucapkannya terlalu hati-hati.
Banyak happy┬áreturns.
[man 2] Ada ...
ketidaksesuaian, atau kurangnya definisi
yang merupakan dasar dari upaya Orson ini.
Anda tahu, apakah itu semacam pengembaraan tak berujung?
Kami tidak akan pernah tahu.
Orson tahu apa yang diinginkannya. Dia sudah tahu.
- [man] Ambil 21. - [Welles] Action.
Apa yang terjadi dengan lampu?
[wanita] Tapi, kecuali kamu punya otak yang bekerja seperti itu,
bagaimana cara orang lain tahu?
Itu adalah sirkus jiwa yang tersebar ini.
Kami benar-benar keluar dari kenyataan.
Apa yang terjadi di lokasi syuting
sangat mirip dengan apa yang terjadi di dalam film.
[man] Rasanya seperti, "Tunggu sebentar. Itu Orson.
Apakah itu? Orson, apakah itu kamu? " "Tidak, itu John Huston. Bukan aku."
[wanita] John tidak tahu apa yang dilakukan Orson.
Dia berkata, ┬á "Saya hanya tidak bisa mengetahuinya apa yang dia lakukan bersama. "
[Welles] Ayo maju┬┬ dengan pertandinganmu, mencari, semua orang, cepat.
[wanita] Tapi itu Orson, itu akan menjadi sesuatu.
[man] Uji satu, ambil satu!
[tawa, obrolan]
[Welles] Terus bergerak di sini.
[obrolan tidak jelas]
[wanita] Suatu malam khususnya, Saya was┬álistening┬áto John dan Orson,
dan John berkata, ΓÇ £ Apa-apaan ini apakah film ini tentang, Orson? "
Dan Orson berkata, "Ini tentang tusukan sengsara.
Ini adalah lagu angsanya.
Ini tentang kita. "
[man] Ayah saya merasa film itu semacam bentuk seni yang agak vulgar.
Dia membuat satu untuk mereka - dan satu untuk dirinya sendiri,
dan bisa memainkan sistem,
lebih seperti pemain poker.
Orson tidak mungkin lebih berbeda, ya.
[wanita] Ayah saya adalah seorang perfeksionis,
dan film adalah kanvasnya.
Setiap bidikan film ayahku adalah sebuah lukisan.
[man] Dan garis Orson - adalah bahwa Huston bersedia menjual.
[man 2] Aku terus menunggu adegan besarku dengan John Huston,
satu kali dia seharusnya untuk benar-benar berinteraksi dengan saya.
Suatu hari, kami sedang syuting dan saya berkata,
"Di mana John?" Dia sudah lama tidak ada,
dan salah satu kru berkata, "Dia pergi membuat film kecil di suatu tempat. "
[man] Itu sukses besar.
- £Ç £ Masterpiece, ΓÇ ¥ mereka menyebutnya. - [Kerumunan berteriak]
Itu sangat indah untuk ayah saya. Kisah Kipling
di Pegunungan Atlas adalah surga, surga di bumi.
Tetapi untuk berpikir bahwa, pada saat itu,
industri ini tidak membayar jumlah yang sama rasa hormat kepada Welles menyedihkan.
[pria 1] Dia pernah berpaling kepada saya dan dia berkata,
"Citizen Kane adalah kutukan terbesar dalam hidup saya.
Setiap kali saya melakukan apa pun,
orang mulai membandingkan ini ke mana itu berdiri vis-├á-vis
apa yang mereka sebut film Amerika terbesar.
Ini kutukan saya. " 1104
Tidak ada sutradara lain yang pernah ditahan untuk standar yang mustahil seperti itu.
Apa Sisi Lain dari Angin adalah tentang adalah, dalam arti, sebuah bookend
ke Citizen Kane, tentang akhir tragis ...
seseorang yang menjadi hebat ...
dan kemudian memiliki tempat tinggalnya di Amerika.
[Bogdanovich] Ya, Anda tahu,
Orson berkata ...
"Tidak ada cerita yang berakhir bahagia,
kecuali jika Anda berhenti menceritakannya sebelum semuanya berakhir. "
[Oja] Tragedi Sisi Lain Angin
dimulai dengan┬áAndr├⌐s Vicente G├│mez.
Dia adalah co-produser kami dari Spanyol.
[man 2] Saya tidak yakin berapa banyak yang bisa saya katakan tentang ini tanpa masuk ke ...
um ... berlumpur legal┬áwaters.
[man 3] Ya, saya ada di sana dan saya benar-benar, sampai hari ini, tidak tahu ...
Whoa ... Oh, tunggu sebentar. Saya tahu.
Oh, kisah yang tidak bisa saya ceritakan.
[man 1] Andr├⌐s G├│mez seharusnya memasangnya beberapa ratus ribu dolar
terhadap biaya produksi di Sisi Lain Angin,
dan berada di lokasi syuting. Dia pergi, dan kami diberitahu itu
dia akan mengambil investasi tranche┬áof berikutnya,
sesuatu dalam urutan seperempat juta dolar.
Kami kehabisan uang tunai dan kami terus, "Di mana Andr?
Di mana Andr? Kapan dia datang - kembali? " Yah, dia tidak pernah kembali.
Saya pernah mendengar bahwa dia menghilang bersama beberapa orang uang, tetapi saya tidak tahu apakah itu benar.
Saya tidak tahu ... Dia mungkin telah lenyap dengan uangnya sendiri.
[man 3] Masalahnya adalah semua orang mendapat informasi dari Orson.
Tidak ada yang memiliki bukti langsung bagaimana uangnya hilang.
[Pria 4] Saya membaca bahwa dia menyalahkan saya 'Penyebab kegagalan keuangan,
yang sama sekali tidak benar.
Saya membuat kesepakatan dengan dia.
Tidak ada keluhan, tidak ada apa-apa.
Jika itu benar, mengapa mereka tidak melakukannya klaim apa pun kepada saya, Anda tahu?
Itu menciptakan kekacauan. Maksudku, tiba-tiba kami tidak syuting.
Dan kemudian ... kita bahkan saling menyalahkan satu sama lain.
Anda bisa —memikirkan apa yang terjadi pada semangat kerja.
Dan kemudian kita semua agak, "Apa yang akan dilakukan Orson?"
[man] Tandai itu.
Pergi!
[man 1] Orson tentu saja mengalami kesulitan menyelesaikan film,
dan kapan produksi harus pindah ke Los Angeles
dan membutuhkan interior yang bisa berfungsi untuk menggandakan rumah Arizona,
Peter had┬áOrson pindah ke rumahnya di Beverly Hills untuk syuting di sana.
[man 2] Apa yang terjadi adalah, saya pikir Orson semacam mengambil keuntungan dari itu.
[pria 3] Peter memberi tahu Orson dia bisa tinggal di rumahnya
untuk mungkin - dua, tiga minggu sebulan.
Benar!
[Shepherd] Yah, dia tetap tinggal dan pergi untuk tiga tahun.
Benar!
[pria 4] Peter dan Cybill Shepherd tinggal di sayap timur.
[Shepherd] Itu adalah rumah yang sangat besar.
Dan dia makan banyak.
Ah, sampanye Prancis ...
selalu dirayakan untuk keunggulannya.
- [Shepherd] Fudgsicles! - [Welles terkekeh]
[Gembala] Dia harus memilikinya sepanjang waktu.
Dia sangat marah jika tidak ada Fudgsicles.
Dan saya memiliki perintah yang ketat jangan pernah mengganggunya.
Dan kemudian saya mencium bau asap suatu hari.
Dia ada di kamar tamu di lantai bawah.
Dan saya mengikutinya ke pintu dan ketuk-ketuk-ketuk,
"Orson, apakah semuanya baik-baik saja?"
[meniru suara Welles] "Ya, sudah diurus."
Dia menaruh cerutu yang menyala di saku jubahnya.
[wanita] Dia sengsara.
Dia tidak pernah segemuk saat itu.
Dan itu karena filmnya.
[man 2] Seiring waktu, Peter memberi lebih banyak kepada Orson
daripada yang dia bayangkan dia akan memberi.
[Huston] Jangan menyerah kapal, eh, Brooksie?
Saya tidak.
[Welles] Memalukan sekali karena dia bangkrut.
Jangan pikir aku belum siap ...
Jangan berpikir aku belum siap untuk bertarung untukmu.
[pria 2] Saya pikir, untuk waktu yang lama, Anda bisa membenarkan,
"Yah, Orson membutuhkanku.
Saya membantu┬áhim, mungkin sesuatu yang baik akan keluar dari situ. "
Anda yang saya pikirkan.
- Tuhan, aku tidak ... - [Welles] Jangan sentuh apa pun.
"Itu kamu yang aku pikirkan." Tepat di pintu, yang itu.
Anda yang saya pikirkan.
[man 2] Pada titik tertentu, itu seperti, seharusnya sudah waktunya Orson ke ...
untuk pergi, tetapi Orson tidak pergi, dan bagaimana caranya ...
mencoba untuk memberi tahu ┬┬him untuk melakukan itu?
[menghela nafas]
Kami yang entah bagaimana bersinar sedikit dalam cahayanya ...
kunang-kunang,
dia tidak cukup sering menelan seluruh.
Ini adalah fakta — sebagian dari kita, dia mengunyah agak lambat.
[Welles] Cut.
[Cumming] Orson menyita ruang screening áPeter
dan mengubahnya menjadi ruang editingnya.
Di sana dia bekerja selama berjam-jam, menyambung bersama
Angin.
[Welles] Ini adalah Moviola.
Ini a┬achachine untuk mengedit film.
[Oja] Orson memutuskan dengan pendekatan yang benar-benar baru.
[man] Orson memotongnya.
Dia memotongnya, setiap pengambilan, banyak bagian
- dan dia merekonstruksi┬áit. - Aksi!
Tirai.
- Tirai. - [Welles] Film adalah ...
tidak pernah benar
sampai benar secara musikal.
- [man 2] Saya akhirnya bekerja sebagai editor. - [Welles] Cut!
Saya menghabiskan enam bulan untuk apa yang saya sebut adegan orgy kamar mandi.
Ada 500 suntingan.
Dan saya menghabiskan enam bulan dengan dia mengedit dua frame di sini, lima frame di sini, enam ...
Dia terus mengeditnya sedikit lagi dan sedikit lagi.
[man] Seluruh konsepnya Sisi Lain Angin
berkembang, itulah yang dia katakan. "Saya berkata, "Nah, bagaimana bisa berkembang sekarang?"
Dia berkata, "Itu semua dalam pengeditan."
Saya tidak pernah lupa.
"Itu semua dalam pengeditan."
[Welles] Potongan-potongan jigsaw dipisahkan oleh
istirahat dalam waktu.
Yesus, dengan semua masalah Anda, Apa itu orang terkemuka yang buruk?
Tidak ada jalan untuk gambar itu untuk menjadi┬┬put bersama, kecuali dalam pikiran saya.
Yesus, apa orang yang sangat buruk?
[Welles] Potong!
[man 2] Itu lucu, karena, setelah semua itu,
Orson masih menginginkan Hollywood untuk memeluknya.
Dan saya pikir dia berpikir bahwa AFI
uh, Penghargaan Prestasi Kehidupan akan menjadi momen itu.
[Penyiar] The American┬áFilm Institute memberikan salam kepada Orson Welles.
[Pria] Saya adalah Direktur Pendiri dari AFI.
Saya memulai Penghargaan Prestasi Kehidupan.
[penyiar] Untuk memberi hormat kepada individu yang luar biasa
untuk kontribusi jangka waktunya ke seni gambar bergerak.
[man] Kami menyimpulkan bahwa Orson harus menjadi penerima berikutnya,
tapi Sisi Lain Angin menerobos.
Petrus adalah my┬ámedium.
[Bogdanovich] Stevens menelepon saya.
[pria] Peter berkata, "Orson mau untuk menunjukkan sesuatu
dari film barunya, Sisi Lain Angin. "
Saya berkata, "Baik."
Itu adalah big┬ádeal, ┬ábecause kami mencoba untuk menjual film itu.
[Pria] Dia sedang mencoba untuk menjual film.
[wanita] Dia pikir dia akan mendapatkannya uang untuk menyelesaikannya.
[man] Itu tidak masuk akal,
tapi itu akan semakin rumit
seperti yang kita punya┬ánearer ke waktu.
[hadirin bertepuk tangan]
[man] Tidak ada yang melebihi Orson dalam pesona
ketika dia menyalakannya dan dia datang untuk bermain.
[man 2] Ini semua Hollywood di sana.
Apa forum yang lebih baik untuk hadir filmnya? Maksudku...
[Frank Sinatra] Sekarang, bagaimana kalau dilihat di masa depan teman kita yang berbakat?
Sisi Lain Angin.
Ini tentang perayaan untuk kehormatan seorang sutradara film terkenal
siapa yang bukan Orson.
Dan semua film aneh dan pembuat film di dunia ada di pesta ini
yang saya bicarakan, termasuk sutradara muda yang brilian
yang, dengan kebetulan lain, bukan Peter Bogdanovich,
tetapi dimainkan oleh Peter Bogdanovich.
[man 2] Orson mengira AFI itu saat itu di mana semua orang akan pergi
berikan dia makanan pencuci mulutnya.
Gambar ini indah.
Dan begitu juga Anda, Orson sayang.
[tepuk tangan]
[Welles] kehormatan ini saya hanya bisa menerima
atas nama semua maverick.
Dan jangan bayangkan ini
goyangkan gipyyo mengklaim bebas.
Hanya saja beberapa kebutuhannya yang saya seorang budak
berbeda dari milikmu.
[pria] Dia tidak menyedot penonton.
Dia pada dasarnya berkata, "Sialan kamu," ke penonton,
"Mengapa kamu tidak mengakuinya jenius saya hari ini? "
- [tepuk tangan] - Mari kita angkat gelas kita,
berdiri seperti yang dilakukan sebagian dari kita di ujung sungai yang berlawanan,
dan minum bersama
untuk apa yang benar-benar penting bagi kita semua.
Untuk profesi kami yang gila dan dicintai.
Ke bioskop, ke film yang bagus.
Untuk setiap jenis mungkin.
[man] Orson membuat pidato yang bagus.
[man 2] Dan kemudian dia bekerja klip film barunya.
[Welles] Adegan ...
yang akan kamu lihat berlangsung di ruang proyeksi.
Menunggu ada bos studio besar.
Sang antek mencoba untuk menjual
film yang belum selesai yang Jake buat,
di mana dia akan mengakhiri uang.
[tawa]
Saya hanya berpikir itu menyedihkan.
Dia sedang mengemis meminta uang.
- Apa yang terjadi? - Aku tidak yakin, Max.
- Kamu ... Sebaiknya kamu tanya Jake. - Saya lebih baik membaca naskahnya.
Tidak ada satu pun.
Jake, dia ... hanya saja membuatnya sambil berjalan.
Dia sudah melakukannya sebelumnya.
[man] Tidak ada yang memberi┬áhim sepeser pun.
[pria 2] Dia pikir dia akan menarik
seseorang yang akan membuka lemari besi dan berkata, "Apa pun yang Anda butuhkan."
Dan dia tidak mengerti.
Baiklah, pulang! ┬áWho┬ágives a kotoran?
Anda yang kaku dapat menyimpan semua barang ini bersama. Kami akan memiliki film kami sendiri.
Film sungguhan!
Mungkin dia hanya tidak mencintai kita seperti dulu.
Mungkin.
[man 2] Orson pernah bilang padaku,
"Los Angeles adalah satu-satunya kota di mana setiap jalan mengarah ke bandara.
Jika Anda berada di sini, Hollywood tidak bisa menunggu untuk mengeluarkanmu dari sini. "
[Oja] Awan-awan ┬melintasi film kami berkumpul dari segala arah.
[Bogdanovich] The new┬áHollywood berakhir sekitar '75.
Star Wars dan Jaws adalah blockbuster,
bukan film pribadi, dan berubah - atmosfer.
[Welles] saya punya kesempatan,
tepat setelah penghormatan, menghidupkan kembali karir saya di Amerika.
Tapi itu dihancurkan oleh Iran.
[orang banyak berteriak]
[reporter] revolusi Islam Iran.
[reporter 2] Banyak bisnis milik asing
dan aset mereka disita tanpa pembayaran.
[man 1] Pembiayaan mendapat masalah besar.
The Iranianááperusahaan, mereka hanya mematikan spigot.
[Oja] Anda lihat, Shah sendiri
adalah adik ipar dari produser kami.
[pria 3] Ketika dia digulingkan oleh Ayatollah ...
[terkekeh]
... film itu ┬ disita oleh seseorang ...
Nah, ini dia ... jika ada yang ingin melihatnya.
[Pria 3] ... dan dikirim ke lemari besi di Paris.
[Welles] Orang-orang Iran berusaha untuk memindahkannya keluar dari Paris hanya dua bulan yang lalu.
[man 1] Orson menggugat untuk menyelesaikan filmnya.
[Bogdanovich] Kemudian, Anda tahu, dia menjadi kacau.
The French┬ácourt terkunci Sisi Lain dari Angin di dalam lemari besi.
[pria 1] Orson tidak bisa mengakses film itu.
[kerumunan melantunkan tidak jelas]
[suara tembakan]
[Nyanyian terus tidak jelas]
[Welles] Ketika kamu mendengar teriakan itu, "Kematian bagi Shah,"
itu tidak datang sepenuhnya dari orang-orang Iran.
[pria 1] Sekarang, hampir semuanya ditembak
pada saat ini.
Dan Orson┬áwas patah hati.
[hadirin bertepuk tangan]
Aku tidak mau ... tidak ingin diperkenalkan,
karena saya tidak ingin ini terlihat seperti acara resmi.
- [tawa] - Itu berhenti sekarang.
Berhenti sekarang. Kembali.
Sekitar sepuluh kaki, Anda mendapatkan bidikan yang jauh lebih baik.┬áZoom.
[tawa]
[wanita] Pak, pertanyaanku sedikit pribadi.
Apa peristiwa terbesar dalam hidup Anda dalam kaitannya dengan pekerjaan Anda sebagai bintang film?
Momen terbesar selalu ada
ketika kamu tahu uangnya ada di bank.
[tawa, tepuk tangan]
Intinya adalah, Anda telah jatuh cinta dengan media yang mustahil,
karena sangat sulit mendapatkan uang untuk foto Anda.
Sangat sulit mendapatkan distribusinya.
Saya percaya kita harus bekerja
dalam pengakuan konstan
fakta bahwa kita beruntung untuk bekerja,
dan bahwa keberuntungan kami terlalu besar untuk membingungkannya
dengan keadilan tertinggi.
Terutama, karena setiap orang yang cerdas tahu
bahwa tidak ada keadilan di dunia.
Apa pun jenisnya.
Ya Tuhan, ini vodka.
[tawa]
Ini ... [terkekeh]
Itu saja. Jangan pergi Menembakku tertawa dan tidak berkata apa-apa.
Ayolah, aku tidak ingin ... Saya tidak ingin rekaman sendiri ...
[wanita] Terkadang saya mencoba membayangkan Orson
memiliki kamar tidur berbeda di hotel yang berbeda.
Dan pintu ke ruangan ini terkunci. Dan di bawah tempat tidur
adalah kotak dan kotak tersembunyi dari film.
Siapa tahu?
[pewawancara] Sejumlah hal yang telah Anda lakukan, film yang Anda buat,
telah berlangsung sangat lama. Anda telah kembali kepada mereka, mengambilnya.
[Welles] Ya, hanya ada dua proyek utama yang belum selesai.
Don Quixote.
Dan yang lainnya, ┬áwhich telah lebih lama adalah The Other┬á Side of the Wind.
[man] Saya tidak tahu berapa banyak foto lainnya Orson ada di suatu tempat
yang belum selesai. Beberapa, beberapa.
[Bogdanovich] The Deep selesai.
Dia hanya perlu mengulang para aktor.
Tapi dia tidak pernah melakukannya.
[Anto] Pedagang Venesia. Jika Anda mendengarkan Orson,
suara itu dicuri, itulah alasannya mengapa dia tidak menyelesaikan gambarnya.
[pria] Pemimpi.
Para Pemimpi adalah proyek besar itu akan menjadi film yang sangat indah.
[pewawancara] Apakah Anda ingin menyelesaikan gambar dan dilakukan dengan itu?
Apakah Anda senang ketika semuanya selesai dan dipotong?
[Welles] Tidak
Tidak, karena Anda selalu berharap kamu bisa membuatnya lebih baik.
Saya benci setiap jenis selamat tinggal.
Dan setiap kali lampu itu padam, itu sedikit mati dan sedikit selamat tinggal.
[man] saya punya perasaan,
yang saya tidak punya bukti,
bahwa dia ingin menyelesaikannya Sisi Lain Angin.
[Pria] Saya selalu berpikir bahwa kami akan melakukannya tidak pernah menyelesaikan film sampai dia mati.
Karena...
dia merasa bahwa jika kita menyelesaikan filmnya dia akan mati.
Di samping itu...
[Oja] Pertanyaan ini:
Orson tidak suka menyelesaikan filmnya.
Sebenarnya tidak ada logika di dalamnya, karena tidak menyelesaikan filmnya
akan bunuh diri, dan Orson mencintai kehidupan.
Dan hidup untuknya
terutama terdiri dari pembuatan film.
Itu menyiratkan bahwa dia akan bertindak di film sutradara lain
untuk membiayai dan mengarahkan miliknya sendiri.
Kemudian sebelum akhir,
dia akan membuang semua uang dan usaha ini,
yang dia investasikan ke filmnya,
untuk kesenangan the┬ásheer tidak menyelesaikannya.
[man] Mitos yang dia tidak inginkan untuk menyelesaikan filmnya
adalah omong kosong yang lengkap dan total.
[wanita tertawa] Omong kosong seperti itu.
[pria] Dia ingin menyelesaikannya dengan benar.
Maksudku, lihatlah filmnya yang telah selesai.
Halo!
[Oja] Seseorang hanya bisa membayangkan apa rasa sakit dan penderitaan
Dia bertahan selama bertahun-tahun ketika dia selesai.
[tawa]
Kane. Othello. Macbeth.
Orang asing. Mr. Arkadin. Dan The Trial.
Sentuh Kejahatan. Lady┬áfrom Shanghai. Kisah Abadi.
Lonceng di┬áMidnight. F untuk Palsu.
Dan tentu saja,
dia melakukan segalanya untuk melanjutkan dengan Sisi Lain dari Angin.
[Pria] Saya sering melihat dia di Ma Maison,
sebuah restoran Perancis di Los Angeles.
[pria 2] Dia akan makan di sana tujuh hari seminggu.
[Pria 3] Dia akan pergi ke Ma Maison untuk makan siang.
[Pria 4] Dia punya mejanya sendiri,
dan ada sebagian besar bisnis yang terlibat. Maksudku, seperti Burt Reynolds.
[Pria 5] Jack Nicholson.
[pria 4] Henry Jaglom adalah seorang reguler.
- Saya akan selesai┬áthis. - [man] Ya.
- Mengunyah theamerero. - [pria terkekeh]
Dia bukan-ogre semua orang mengira dia, sama sekali.
[man 6] Gagasan aneh ini
Orson sedang duduk di sekitar Ma Maison melakukan fuck semua
menghina.
Nona Tracy. Persiapkan standar kontrak yang kaya dan terkenal
untuk Kermit┬áthe Frog dan perusahaan.
[Bogdanovich] Kami sudah makan siang semua ini dan kami membicarakan segalanya.
Dan dia fokus untuk mendapatkan film┬Aback sehingga dia bisa menyelesaikannya
Sisi Lain Angin.
Kami menciptakan perusahaan bernama Weljag.
Dan kami berbohong dan kami mengaku memilikinya beberapa juta dolar
untuk membayar saudara Shah Iran
satu setengah juta yang dia minta.
Dan itu akan membebaskan film.
Dia keterlaluan. Dia bersedia untuk sepenuhnya berbohong,
karena dia tidak memiliki rasa hormat untuk proses bodoh
yang telah menahan filmnya.
Jadi, kami pergi - dan kami bersaksi.
[Welles] Bagian terbesar dari film ini
dibuat sebelum ada kemitraan dengan orang Iran.
[Bogdanovich] Kami tertarik atas dasar Code┬áNapol├⌐on,
yang mengatakan artis memiliki film itu.
Sudah hampir selesai,
tetapi kegagalan orang-orang Iran
untuk membayar uang yang seharusnya
menunda kita selama bertahun-tahun,
dan beberapa orang meninggal.
[Bogdanovich] Itulah yang menjadi fokusnya,
finishing Sisi Lain dari Angin.
Dan kemudian pengadilan Prancis mengumumkan
produser memiliki film.
Bukan Orson.
Jadi, dia kembali ke tahap pertama.
[Welles] Kamu harus melindungi dirimu sendiri.
Ada subjek yang tidak kita pikirkan.
Anda tahu, itu seperti menghindari cermin.
Saya tidak terlalu suka untuk melihat dalam bentuk cermin apa pun.
[man] Dalam kehidupan Orson,
ada perasaan yang esensial tidak dapat dipercaya orang.
Ini adalah pandangan dunia, dan itu benar-benar berjalan
cukup baik melalui semuanya.
Setelah itu, saya tahu saya tidak bisa mempercayainya.
Dia marah.
[pria 2] Pengkhianatan adalah kunci untuk semua pekerjaan Orson.
[man 3] Mereka kebanyakan tentang dua pria yang saling mencintai,
dan yang satu mengkhianati yang lain.
[suara tembakan]
[man] Wah, ini adalah wilayah yang sulit,
tetapi itu pasti berasal dari sesuatu dalam hidupnya.
Sebenarnya, ini dimulai sedini yang kamu suka.
Ada sejumlah pengkhianatan di masa kecil Welles ...
Saya tidak suka sepasang mata ...
[man] ... itu benar-benar mendasar kepadanya, formatif untuknya.
...menatapku.
[Bogdanovich] Masa kecilnya berantakan.
Tanpa melihatnya.
[Bogdanovich] Ibunya meninggal, meninggal pada hari ulang tahunnya.
Dan kemudian ayahnya mabuk.
Dia memberi tahu ayahnya bahwa dia tidak melakukannya ingin melihatnya kecuali dia sadar.
Ayahnya — tertidur.
[Pria] Bunuh diri, ambil satu.
[man 2] Welles yakin ayahnya bunuh diri. 1501
"Apakah bunuh diri?"
[Pria 2] Minum hingga mati di sebuah hotel kamar di Chicago ketika Welles berusia 15 tahun.
- [Welles] Umumkan lagi. - [pria] Bunuh diri, ambil dua.
[clapboard terkunci]
[man 3] Ini yang terhebat sumber kesalahan dalam hidupnya.
[man 2] Dan dia berkata, "Saya tidak berpikir Anda bisa mengatasi kesalahan Anda. "
Dia berkata, "Kamu harus hidup dengan kesalahanmu."
[pewawancara] pengkhianatan ini ...
adalah tema yang Anda gunakan di film-film lain.
Entah orang mengkhianati teman-teman terbaik mereka,
atau mereka mengkhianati nilai-nilai mereka di mana mereka percaya.
- [Welles] Ya. - Uh ...
[Welles] Mana yang lebih buruk, menurut Anda?
[pewawancara] Saya kira itu mengkhianati nilai-nilai yang Anda yakini.
Kami di sana!
Sekarang kami menemukan perbedaan di antara kami.
Bagiku, yang terburuk adalah mengkhianati teman.
[Bogdanovich] Kami sangat dekat untuk sementara waktu.
Dan saya mencintai┬áhim, dan saya pikir dia mencintai saya.
[Welles] aku suka dia. Aku sangat menyukainya.
Saya menganggapnya sebagai teman sejati.
Dan saya meminta Anda untuk menyambutnya. Burt Reynolds.
[tepuk tangan]
[Bogdanovich] Tapi Bert Reynolds dan Orson,
mereka mengatakan sesuatu yang tidak terlalu bagus tentang saya, di televisi.
Kami punya teman bersama, tentu saja, ┬áPeter Bogdanovich.
Betul. Faktanya,
Anda harus saya berterima kasih untuk fakta bahwa Anda diminta untuk menjadi
dalam gambar yang mungkin yang paling tidak berhasil di masa lalu Anda.
- [penonton tertawa] - [orang-orang berseru]
Perasaan saya adalah foto itu membutuhkanmu.
Ya.
Tidak, itu butuh lebih banyak.
[tawa]
- [Welles] Benar. - [menghela napas]
[Reynolds] saya memiliki perbedaan mendapatkan dia di acara ini
dan membuatnya menjadi tuan rumah pertunjukan.
- [Welles] Bagaimana Anda membuatnya pergi? - Yah, itu masalahnya.
[hadirin bertepuk tangan]
[Huston] Ini yang sakit.
Ini adalah pemandangan kami berdua berharap kami tidak akan pernah bisa melakukannya.
Hei.
Ingat ketika Anda pertama kali muncul di lokasi saya itu?
Ya, saya bahkan tidak punya
kembali ke rumah. Hanya itu ...
perekam kaset bekas.
Bocah yang compang-camping.
[Bogdanovich] Jadi, saya menulis dia catatan di mana saya berkata,
"Aku menantikan semalam untuk melihatnya apa yang kamu pikirkan tentang saya
dan saya kira saya tahu. "
Dan dia mengirim kembali sebuah amplop ... 1552
[Welles] Amplopnya.
[Bogdanovich] ... dengan dua huruf di dalamnya.
Satu kata dia benar-benar ngeri
dan dia merasa dikhianati persahabatan kita.
Dan surat yang lain mengatakan bahwa saya pantas mendapatkannya.
Dia berkata, "Silakan pilih."
Apa yang saya lakukan ┬áwrong, Daddy?
Anda bisa mencium pantat manis.
[Bogdanovich menghela napas]
[pewawancara] Tampilan Gambar Terakhir, Paper Moon.
Beberapa dari film-film awal. Mereka berkata, "Bogdanovich adalah
yang terbaik yang kita punya. Dia sedang dalam perjalanan. "
Mereka tidak mengatakan itu lagi.
Apa yang terjadi?
[pria] Peter, karena situasi pribadi,
berakhir di bebatuan dalam beberapa cara.
Tapi Orson jauh di luar sana berada di bebatuan.
Orson adalah batu-batu dan ombak dan angin.
Memotong.
[Bogdanovich] Bertahun-tahun kemudian,
kami mulai berbicara di telepon lagi sedikit.
Tapi itu tidak sama.
Dan saya berkata kepadanya,
"Saya merasa seperti saya membuat banyak kesalahan."
Dan dia berkata,
"Baik...
itu tampaknya tidak mungkin untuk menjalani hidup
tanpa membuat banyak dari mereka. "
Dia meninggal satu minggu kemudian.
Pembicara kami berikutnya adalah teman Orson dan juru kamera selama sekitar 15 tahun,
dan teman, teman yang sangat baik. Menggarisbawahi.
Dia bekerja di ┬The Other Side of the Wind dan F untuk Palsu ...
[wanita] Pada peringatan itu, Gary mogok.
Itu adalah sebagian besar hidupnya hilang, kamu tahu?
Dia punya lebih banyak kontak dengan Orson daripada yang dia lakukan dengan anak-anaknya.
Hal yang menyedihkan bagiku adalah itu
Saya ingin berbicara dengan Orson.
Saya berharap saya bisa berbicara dengannya
dan beri tahu dia banyak hal sekarang juga. Itu ...
itulah yang mungkin
membuat saya merasa paling sedih.
[man] Itu baru saja menghancurkan hatimu.
Dia mengatakan hal-hal seperti,
"Aku tidak tahu harus berbuat apa besok." Kamu tahu?
Dan, uh ...
Dia berkata, "Saya bangun setiap pagi, apa yang saya lakukan adalah
Saya memanggil Orson dan dia memberi tahu saya apa yang harus saya lakukan hari ini.
Dan saya tidak tahu apa yang harus dilakukan besok. "
[man] Gary berakhir dengan abu Orson
di bagasi mobilnya selama satu setengah tahun,
menunggu ... kemana kita akan pergi Kubur dia, kamu tahu?
[man] aku minta maaf untuk semua ...
hal-hal hebat yang dilakukan Orson
yang tidak pernah ditampilkan.
Dan itulah mengapa aku terus mengejarmu, Gary.
Saya menjaga - Mengawasi Sisi Lain Angin Akan dirilis.
Ini ... Ini yang kami mulai Sisi Lain Angin dengan.
Arriflex.
Dan kemudian┬áOrson bisa melihat di sana.
[man] Ada cetak pekerjaan di tengah-tengah barang-barang Gary.
[wanita] Dan dia memang mencoba untuk memotong film sebelum dia meninggal.
Tapi...
tanpa Orson, itu tidak melacak.
Gary akan memiliki cerita yang sempurna kepalanya, dia tidak bisa merekamnya di film.
[man] Tapi tanpa keraguan,
Saya percaya bahwa ayah saya akan melakukannya
- segera menjawab "ya." - [Gary] Ya.
Bahwa dia akan melakukannya lagi.
[Shepherd] Banyak orang ingin melihat Sisi Lain dari Angin dibuat.
[man 1] Ini adalah film terhebat tidak pernah dirilis, kamu tahu.
[man 2] Apa yang benar-benar ditakdirkan Orson?
Apa itu ... bentuk aslinya?
Ini merupakan pencarian abadi.
[Pria] Saya menembak seseorang untuk Cinta,
yang merupakan film terakhir Orson sebagai aktor, sebelum dia meninggal.
Dan dia berbalik - ke saya dan dia berkata ...
"Kami datang ke dunia sendirian, kita mati sendiri, kita hidup sendiri.
Cinta dan persahabatan adalah hal yang paling dekat
yang bisa kita temukan
untuk menciptakan ilusi
bahwa kita tidak sendirian. "
[pria] Jadi, saya sedang mengusahakannya, setelah Orson meninggal,
dan aku mendapat ketukan di pintuku. Dan itu John Huston.
Dia berkata, "Anda memiliki rekaman Orson yang belum saya lihat. "
Saya berkata, "Yah, saya akan menaruhnya untuk Anda."
Sejauh menyangkut film ini, menurut saya Anda punya akhir cerita.
[man] Kenapa?
[Welles] Karena kita telah sampai pada akhirnya. [terkekeh]
[tertawa]
- [man] Aku senang kamu bertemu hari ini. - Aku juga.
[man] Terima kasih. Tetap sedikit lebih lama?
[Welles] Benar-benar tidak bisa terus merekam ini.
- [man] Kenapa? - [Welles] Terlalu manis.
[man] Saya tidak bermaksud mengatakan "memotong."
Saya akan mengatakan "memotong." Saya seorang direktur.
- Katakan... - Potong!
- Katakan pada kamera. - Apa?
- Katakan pada kamera. - Aku melakukannya.
Bisakah kamu lakukan lagi?
Anda ingin saya mengatakan "memotong" lagi?
- Ke the┬ácamera ... - [Welles] Ingin berimprovisasi
dan lakukan dua kali. Memotong!
[hadirin tertawa]
[tepuk tangan]
[terkekeh]
[man] Huston menoleh ke saya dan dia berkata,
"Dia membiarkanmu melakukan itu?" 1659
Dia berkata, "Oh, itu luar biasa. Saya selalu ingin dia di film tertawa.
Itu sangat ... "Dan dia mulai menangis.
Dia mulai menangis, Huston.
Menonton Orson tertawa.
[tidak ada suara]
Klip film, kaleng, tahun-tahun kerja dan ide-ide.
Apakah Welles melihat semuanya sebagai lingkaran tanpa akhir
penuh dengan suara dan kemarahan, menandakan apa-apa?
Atau, mungkin untuk dia,
kegagalan itu sederhana akhir yang lebih menarik.
[man] Orson berbicara tentang cara-caranya bayangkan kembali Sisi Lain Angin.
Bagaimana dia menerimanya?
Misalkan, selama kursus dari gambar, ternyata
bahwa itu pendengaran yang lebih menarik para aktor dan saya sendiri membicarakannya
daripada membuat gambar. Itu akan menjadi gambaran.
Oh, mungkin itu yang terjadi dia berbicara tentang. [tertawa]
Mungkin dia mengatakan bahwa The Other Side Angin seperti film dokumenter.
[man 2] Pada satu titik, dia berbicara tentang mengubahnya menjadi sebuah film dokumenter.
[pria 3] Ya. Oh ya.
[pria 4] Seperti yang selalu dia lakukan, berinovasi dengan formulir.
[man 5] Anda menunjukkan orang membuat film.
Jadi, itu seperti film dokumenter.
Lihat apa yang saya maksudkan? Itu ... Itu gratis.
Mungkin itu bukan gambarnya.
Mungkin itu hanya berbicara tentang membuat gambar.
Kami hanya - pergi saja.
Biar saya tunjukkan itu lagi.
Mungkin itu hanya berbicara tentang membuat gambar.
[Bogdanovich] Yah, itu masuk akal bagiku.
Saya ingat dia berbicara kepada saya tentang itu.
[Bogdanovich] Itu semua dalam pengeditan.
[man 1] Sisi Lain Angin dan hidupnya tidak terpisahkan.
[man 2] Seluruh film dokumenter bahwa kita semua sudah terbiasa dengan hari ini ...
dia adalah - mencegah.
[wanita] Nah, siapa yang akan menonton film ini?
Apa jenis orang-orang itu menurut Anda apakah akan menjadi audiens Anda?
Itu pertanyaan yang bagus.
- Aku harap semuanya. - [tertawa]
[tawa]
[Drama musik klasik dramatis]
["Mengapa CanΓÇÖt I Touch It" bermain]
ΓÖ¬ Yah, sepertinya begitu nyata Saya bisa melihatnya ΓÖ¬
ΓÖ¬ Dan tampaknya begitu nyata Saya bisa merasakannya ΓÖ¬
ΓÖ¬ Dan tampaknya begitu nyata Saya bisa mendengarnya ΓÖ¬
ΓÖ¬ Jadi mengapa ΓΓ¬
ΓÖ¬ Tidak bisakah aku menyentuhnya? ΓÖ¬
ΓÖ¬ Jadi mengapa ΓΓ¬
ΓÖ¬ Tidak bisakah aku menyentuhnya? ΓÖ¬
Γ ¬ Maka itu terlihat begitu nyata Saya bisa melihatnya ΓÖ¬
ΓÖ¬ Dan itu terasa begitu nyata Saya bisa merasakannya ΓÖ¬
ΓÖ¬ Dan rasanya begitu nyata Saya bisa merasakannya ΓÖ¬
ΓΓ¬ Dan itu terdengar sangat nyata Saya bisa mendengarnya ΓÖ¬
ΓÖ¬ Jadi mengapa ΓΓ¬
ΓÖ¬ Tidak bisakah aku menyentuhnya? ΓÖ¬
ΓÖ¬ Jadi mengapa ΓΓ¬
ΓÖ¬ Tidak bisakah aku menyentuhnya? ΓÖ